Məlumat

Niyə bu Cuscuta compacta bənövşəyi rəngdədir?

Niyə bu Cuscuta compacta bənövşəyi rəngdədir?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Bu yaxınlarda internetə göz gəzdirirdim və bu saytla rastlaşdım, lakin bu, yığcam tərəddüddür.

https://gobotany.nativeplanttrust.org/species/cuscuta/compacta/

Bitkini müəyyən etmək üçün istifadə edilən şəkil onu bənövşəyi rəngdə göstərir. Bu mənə qəribə gəldi, çünki onlar adətən yaşılımtıl-sarı olurlar. Niyə bu bitki bənövşəyi rəngdədir? Xüsusi alt növdürmü? Bəlkə də bu, tamamilə başqa bir çaşqınlıq növüdür və gobotanika sadəcə qarışıqdır? Düşünürəm ki, bu şəkil həqiqətən Cuscuta glomerata-nı göstərə bilər, amma əmin deyiləm. Zəhmət olmasa bu rəngsizləşməni izah edin. Əvvəlcədən təşəkkür edirik!


Cins Cuscuta sarıdan narıncıya və bənövşəyə qədər dəyişən 200-dən çox növə malikdir (bəzən, lakin nadir hallarda yaşıl da ola bilər).

Fotoşəkildəki orqanizmin ərazinizdə tapdığınız adi doddersin alt növü olma ehtimalı yoxdur, bunun əvəzinə tamamilə fərqli bir növ ola bilər (hələ eyni cinsə aid olsa da).

İp sürüşür (Cuscuta compacta) çox güman ki, baxdığınız növdür. Bununla belə, mən də buna əminəm Cuscuta avropa Avropa Təbiət İnformasiya Sisteminin (EUNIS) internet saytından əldə etdiyim növlərin bu şəklinə görə mümkün namizəddir:

Etiraf etməliyəm ki, mən Cuscuta cinsinin bütün müxtəlif növlərinin fotoşəkillərini bilmirəm və sizin şəklinizi həqiqətən obyektiv təhlil etmək üçün giriş imkanım yoxdur, lakin ümid edirəm ki, bu məlumat ən azından məsələ ilə bağlı yeni bir anlayışa səbəb olacaq.


BİOLOGİYA ÜMUMİ XATIRLAMA SUALLARI

1.Helisel/spiral forması çox yığcamdır
2.Molekul osmotik cəhətdən qeyri-aktivdir (su potensialına təsir etmir)
3. Budaqlanmışdır ki, qlükoza tənəffüs üçün parçalanmaq üçün fermentlər tərəfindən asanlıqla əldə edilir.
4.Böyük molekul hüceyrəni/çarpaz hüceyrə səthini tərk edə bilməz
membran

2. kondensasiya yolu ilə birləşərək qlikozid bağı əmələ gətirir

4. Alternativ molekulların "təkrarlanması"

5. uzun düz zəncirləri birləşdirən hidrogen bağları

6. sellüloza hüceyrə divarlarını möhkəm edir

7. turgor təzyiqinə/osmotik təzyiqə müqavimət göstərə bilər

8. qoparmaq çətin olan bağ

2. Peptid bağları ilə birləşir

3. Kondensasiya nəticəsində əmələ gələnlər

4. İlkin quruluş amin turşularının sırasıdır

5. İkinci dərəcəli quruluş hidrogen bağlanması nəticəsində polipeptid zəncirinin bükülməsidir

6. Üçüncü quruluş hidrogen bağı və ion/disulfid səbəbiylə 3 ölçülü qatlanır.
istiqrazlar

2. Enerjinin sürətlə mövcud olmasını təmin edən bir addımlı reaksiya ilə parçalanır

3. Maddələri daha reaktiv etmək üçün onları fosforlaşdırır

AZALMAYAN ŞƏKƏR
1. Benedict Testini edin və mavi/mənfi olaraq qalır
2. Turşu ilə qaynadın, sonra qələvi ilə neytrallaşdırın
3. Benedict ilə qızdırın və qırmızı/narıncı olur (çöküntü)

2.(səbəb) amin turşusu ardıcıllığının dəyişməsi

3.Mutasiyalar zamanla əmələ gəlir

4.Daha çox mutasiyalar / daha çox fərq (amin turşusu / əsas / nukleotid ardıcıllığı / əsas
struktur) uzaqdan qohum olan növlər arasında
Və ya
az (er) mutasiyalar / fərqlər (amin turşusu / əsas / nukleotid ardıcıllığı / ilkin quruluşda)
yaxından əlaqəli növlər

natrium ionları
1. Qlükoza/amin turşularının birgə daşınması (hüceyrələrə)
2. (Çünki) natrium aktiv nəqliyyat/natrium kalium pompası ilə çıxarılır
3. Natrium ionunun konsentrasiyası/diffuziya qradiyenti yaradır
4. Osmos/su potensialına təsir edir

Aktiv sahə çevikdir və substratın ətrafında formalaşa bilər

2. Aktiv sahə yalnız maltoza tamamlayıcıdır

3. İnduksiya edilmiş uyğunluğun təsviri

4. Ferment reaksiya üçün tələb olunan aktivləşmə enerjisini aşağı salan katalizatordur

(Rəqabət inhibisyonu),
2. İnhibitor substrata oxşar formaya malikdir
3. Aktiv sahəyə (fermentin) bağlanır.
4. Daha çox substrat əlavə etməklə maneəni aradan qaldırmaq olar

ilə müqayisədə epitel hüceyrəsində natriumun aşağı konsentrasiyasını saxlamaq
lümen

Qlükoza natriumla birlikdə epiteliya hüceyrəsinə keçir
Daşıyıcı/kanal zülalı vasitəsilə
Qlükoza qana keçir

2. Endopeptidazalar polipeptidləri daha kiçik peptid zəncirlərinə parçalayır

3. Ekzopeptidazalar terminal amin turşularını çıxarır

2. Bir çox mitoxondriya aktiv nəqliyyat üçün ATP istehsal edir
3. Aktiv nəqliyyat üçün mövcud olan daşıyıcı zülallar

4. Asanlaşdırılmış diffuziya üçün kanal/daşıyıcı zülallar

5. Natrium (ionlar) və qlükoza üçün daşıyıcı zülal vasitəsilə əldə edilən natrium və qlükozanın birgə daşınması

2. Fosfolipid (ikiqatlı) polar/lipiddə həll olunmayan maddələrin hərəkətinin/diffuziyasının qarşısını alır.

3. Daşıyıcı zülallar aktiv nəql etməyə imkan verir

4. Kanal/daşıyıcı zülallar asanlaşdırılmış diffuziyaya/ko-nəqliyyata imkan verir

5. Kanalın/daşıyıcının forması/yükü hansı maddələrin hərəkət etdiyini müəyyən edir

6. Kanalların/daşıyıcıların sayı nə qədər hərəkəti müəyyənləşdirir

7. Membran səthinin sahəsi nə qədər diffuziya/hərəkət olduğunu müəyyən edir

2. Uzun / böyük molekul çoxlu məlumat saxlaya bilər

3. Sarmal / qıvrılmış çox yığcam

4. Baza ardıcıllığı məlumatın saxlanmasına imkan verir (zülal əmələ gəlməsi)

5. İkiqat telli, belə ki, təkrarlanma mövcud olduğu kimi yarı mühafizəkar şəkildə baş verə bilər
iplər tamamlayıcı baza cütləşməsi vasitəsilə şablon kimi çıxış edə bilər

2. hidrogen bağları ilə bir yerdə saxlanılan əsas cütləşməsi

3. zəif hidrogen bağları asanlıqla qırılır, bu da iplərin ayrılmasına imkan verir

4. əsaslar məruz qalır və şablon kimi çıxış edir
5. A ilə T, C ilə G

2. Baza cütləri arasında hidrogen bağlarını qırır, onları ifşa edir

3. Yalnız bir DNT zənciri şablon rolunu oynayır

4. Açıq əsaslara cəlb edilən RNT nukleotidləri

5. (Cəlbetmə) əsas cütləşmə qaydasına uyğun olaraq (A-U & C-G)

6. RNT polimeraza RNT nukleotidlərini birləşdirərək pre-mRNT əmələ gətirir

3. tRNT molekulları amin turşularını ribosoma gətirir

4. Xüsusi bir amin turşusu üçün xüsusi bir tRNT molekulu mövcuddur

5. mRNT-də kodonu tamamlayan tRNT-nin antikodonu

6. Qonşu amin turşuları arasında peptid bağları əmələ gəlir

7. tRNT ayrılır və başqa bir amin turşusu toplamaq üçün ayrılır

2. Amin turşusu ardıcıllığının dəyişməsi

3. Bu, hidrogen/ion/disulfid bağlarının mövqeyini dəyişir

2. interfazada replikasiya nəticəsində iki eyni xromatiddən yaranan xromosomlar

3. xromosomlar hüceyrənin ekvatoruna doğru hərəkət edir

4. Xromosomlar ayrı-ayrı mil liflərinə yapışır

5. Mil lifləri büzülür və sentromerlər bölünür

6. Qardaş xromatidlər əks qütblərə keçir

7. Hər bir qütb bütün genetik məlumatları qəbul edir

2. Xromosomlar öz homoloji cütlərinə assosiasiya olunurlar

3. Krossinq-over xromosomlar arasında, xiazmanın meydana gəlməsi ilə baş verir

4. Xromosomlar sentromerlər vasitəsilə mil liflərinə birləşirlər

6. Homoloji xromosomlar əks qütblərə keçir

2. I meyozda müstəqil çeşid (homoloji xromosomların ayrılması)

3. II meyozda müstəqil assortiment (xromatidlərin ayrılması).

+ Hər üçü:
4. Fərdlərin daha yaxşı uyğunlaşmasını təmin edən fərqli uyğunlaşmalara səbəb olur

7. Bunlar gen/alel üzərində keçir

2. Bitki toxumasının nazik hissəsini alın və slaydın üzərinə qoyun

3. Kalium yodiddə yod ilə ləkələyin.

2. Böyük zibilləri / bütün hüceyrələri çıxarmaq üçün süzün

3. Mitoxondriya/orqanellərin zədələnməsinin qarşısını almaq üçün izotonik məhluldan istifadə edin

4. Fermentlərin zərərini azaltmaq üçün soyuq saxlayın/ferment denatürasiyasının qarşısını almaq üçün buferdən istifadə edin

5. Nüvələri / hüceyrə fraqmentlərini / ağır orqanoidləri ayırmaq üçün aşağı sürətlə sentrifuqa edin

2. Kiçik / qeyri-qütblü / lipiddə həll olunan molekullar fosfolipidlərdən / ikiqatlıdan keçir.
Və ya
Böyük / polar / suda həll olunan molekullar zülallardan keçir

3. Su osmos yolu ilə yüksək su potensialından aşağı su potensialına doğru hərəkət edir

4. Konsentrasiya gradientinə qarşı aktiv nəqliyyat

5. Aktiv nəqliyyat/asanlaşdırılmış diffuziya zülalları/daşıyıcıları əhatə edir

6. Aktiv nəqliyyat enerji / ATP tələb edir

2. Lipid ikiqatını keçə bilmir

3. istifadə asanlaşdırılmış diffuziya ilə nəql xlorid ionları
kanal/daşıyıcı protein

4. Oksigen yüklənməmiş/qütbsüz

2. Bir çox mitoxondriya ATP istehsal edir / azad edir və ya aktiv üçün enerji verir
nəqliyyat

3. Aktiv nəqliyyat üçün daşıyıcı zülallar

4. Asanlaşdırılmış diffuziya üçün kanal/daşıyıcı zülallar

5. Simport/daşıyıcı zülaldan istifadə etməklə natrium ionlarının və qlükozanın birgə daşınması

2. Aktiv plazma hüceyrələri / yaddaş hüceyrələri tərəfindən antikor istehsalını əhatə edir

3. Passiv bədənə xaricdən daxil olan antikorları əhatə edir

4. Uzun müddətli aktivdir, çünki antigenə cavab olaraq antikor əmələ gəlir

5. Passiv qısa müddətli, çünki verilən antikor parçalanır

2. Patogen udulmuş / qəbul edilmişdir

3. Vakuolda qapalı, faqosom əmələ gətirir

4. Vakuol lizosomla birləşir

5. Lizosomda vakuola boşaldılan fermentlər var

Plazma hüceyrələri antikor istehsal edir

2 antigen B limfositindəki tamamlayıcı reseptorlara bağlanır

3 limfosit aktivləşir

4 (B) limfositlər mitozla çoxalırlar

2. Antigen antigen təqdim edən hüceyrələrdə (makrofaqlarda) göstərilir.

3. Tamamlayıcı reseptor zülalı olan köməkçi T hüceyrəsi antigenə bağlanır

4. Köməkçi T hüceyrəsi B hüceyrəsini stimullaşdırır

5. Səthində tamamlayıcı antikor ilə

6. B hüceyrəsi böyük miqdarda antikor ifraz edir

3. İkinci məruz qalma zamanı yaddaş hüceyrələri aktivləşir və antikor istehsal edir

4. Sürətlə antikor istehsal edin/ daha çox antikor istehsal edir

2. Bağlama yerinin üçüncü strukturunun forması

3. Antigenlərə tamamlayıcı

Ferment DNT-nin surətini çıxarmaq üçün HİV RNT-dən istifadə edir

DNT ev sahibi hüceyrənin DNT/xromosomuna qoşuldu

DNT HİV RNT nüsxələrini hazırlamaq üçün istifadə edilmişdir

Və HİV kapsid zülalları/fermentləri

Yeni virus hissəciklərinin yığılması

2. Mədəcik indi atriumdan daha yüksək təzyiqə malikdir (doldurma / daralma səbəbindən).
Bu, atrioventrikulyar qapaqların bağlanmasına səbəb olur

3. Mədəcik aortadan daha yüksək təzyiqə malikdir və bu, yarımay qapağının açılmasına səbəb olur

4. Bu, aortada mədəcikdən daha yüksək təzyiqə səbəb olur (ürək kimi
rahatlayır) yarımay qapağının bağlanmasına səbəb olur

2. Tək hüceyrəli qalın divarlar - diffuziya məsafəsini azaldır

3. Yastılaşmış (endotel) hüceyrələr - diffuziya məsafəsini azaldır

4. Fenestrations - vasitəsilə böyük molekullar imkan verir

5. Kiçik diametr/ dar - həcmə böyük səth sahəsi verir / qısa
diffuziya məsafəsi

6. Dar lümen - diffuziya üçün daha çox vaxt verən axın sürətini azaldır

2. Maye və çox həll olunan molekullar keçir

3. Zülallar və böyük molekullar geridə qalır

4. Bu, su potensialını azaldır

5. Su kapilyarın venoz ucuna geri qayıdır
osmos yolu ilə

2. ağız dibi aşağı salınır

3. təzyiqin azalması səbəbindən su daxil olur &
artan həcm

4. ağız bağlanır, operkulum/operkulyar qapaq açılır

5. qaldırılmış mərtəbə təzyiqin artması və həcmin azalması ilə nəticələnir

gill plitələri və ya ikincil lamellər

çox sayda kapilyar --> oksigeni çıxarmaq / gradient saxlamaq üçün

nazik epitel --> qısa diffuziya yolu

təzyiq dəyişiklikləri --> daha çox su gətirmək / gradient saxlamaq üçün

2. Qısa diffuziya yolunu təmin etmək üçün alveolların divarları nazikləşir

3. Kapilyarların divarları alveollar arasında nazik olduğundan qısa diffuziya yolu təmin edir.

4. Kapilyarların/alveolların divarları yastılaşmış hüceyrələrə malikdir

5. Qazları keçirən hüceyrə membranı

6. Bir çox qan kapilyarları böyük bir səth sahəsi təmin edir

7. Qabırğalararası əzələlər və diafraqma əzələləri diffuziyanı saxlamaq üçün ağciyərləri ventilyasiya etmək üçün istifadə olunur.
gradient

8. Effektiv hava axını üçün geniş nəfəs borusu və bronxların/bronxiolların budaqlanması


Niyə bu Cuscuta compacta bənövşəyi rəngdədir? - Biologiya

Cənubi Avstraliya növlərinin elektron florası

Sitat: L., Sistem. Tərəvəz nəşr 13:140 (1774).

Sinonimiya: C. europaea L. var. epilhymum L., Sp. PL. 124 (1753).

Ümumi ad: Daha az tərəddüd.

Təsvir:
Gövdələri nazik, solğun, qırmızı və ya bənövşəyi rəngdədir.

İçbükey üçbucaqlı küt budaqla örtülmüş inflorescence axillary c. 10 mm diam qədər çox yığcam salxımlarda 2 mm uzunluğunda çiçəklər. pedikellər yoxdur və ya çox qısa, 0,5 mm-ə qədər qabıqcıq tacı borusuna bərabərdir, 1,8-2,5 mm uzunluqda, loblar qeyri-bərabər, yumurtavari-üçbucaqlı, kəskin, 2,5-4 mm uzunluqda, loblar üçbucaqlı, kəskin , 0,5-0,8 mm uzunluğunda filamentləri olan boru erkəkciklərinə az və ya çox bərabərdir, anterlərdən bir qədər uzun, infrastaminal tərəzi uzunsov, daha qısa və ya daha çox və ya daha az corolla borusuna bərabərdir, çox qısa fimbriae üslubları, o cümlədən daha qısa xətti daralma stiqması c. 1,5 mm uzunluqda.

Kapsul alt kürəsi, c. 2 mm diam., sünnətli dehiscence toxumları c. 1 mm uzunluqda.

Pistil.
Şəkil mənbəyi: şək. 527D in Jessop J.P. & Toelken H.R. (Red.) 1986. Flora of South Australia (4th edn).

Nəşr olunmuş illüstrasiya: Ross-Craig (1965) Rəsmlər Brit. PL. 21: pl. 27.


Adın törəməsi

OK, gəlin əvvəlcə Dandelion biologiyasının ən aktual tərəflərindən birini, adlarını çıxaraq. "Dandelion", bu bitkinin fransızca adının ingiliscə təhrifidir: "dent de lion" mənası "aslan dişi", bitkinin yarpaqlarındakı diş kimi dişlərə istinad edir. Avropadakı digər Latın əsaslı dillərdə də aslan dişi kimi tanınırdı, buna görə də İngilis korrupsiyası dəfələrlə ayrı-ayrılıqda inkişaf etmiş ola bilər.

Elmi adıdır Taraxacum officinale. Cins adı "Taraxacum"-un farsca bitki sözündən götürüldüyü güman edilir: "taraşaquq". Təxminən 900-cü ildə fars əczaçıları tərəfindən tanındı və istifadə edildi (Təşəkkürlər, Vikipediya.) Növün adı "rəsmi" latın "-dan yaranmışdırofficina", ofis, anbar və ya aptek. Dandelion bir sıra dərman xüsusiyyətləri ilə tanınır (aşağıya bax).

Təsvir

Dandelion qalın, budaqsız kök kökündən böyüyən çoxillik ot bitkisidir. Dərin dişli yarpaqlar bazaldır, yəni gövdələrdə böyümürlər, lakin torpaq səviyyəsində bitkinin tacından çıxırlar. Parlaq sarı çiçəklər (həqiqətən təsvirə ehtiyacınız varmı?) yeri qucaqlaya bilən və ya 70 sm hündürlüyə çata bilən içi boş saplarda böyüyür. Çiçək başı əslində bütün bitki ailəsinə, Asteracea ailəsinə xas olan çoxlu kiçik çiçəklərdən (fərdi çiçəklərdən) ibarət sıx yığılmış kütlədir. Hər bir ləçək tək bir çiçəyi təmsil edir. Bitkilərdə yarpaqlar və ya gövdələr qırıldıqda sızan südlü bir lateks var.

Mənşə

Dandelionların vətəni Avrasiyadır, lakin Şimali Amerikaya, Cənubi Amerikaya, Hindistana (təbii yolla çatmadığı), Avstraliyaya, Yeni Zelandiyaya və ehtimal ki, avropalıların, insanların miqrasiya etdiyi hər hansı başqa yerə gətirilmişdir. Bu növün Şimali Amerikaya gətirilməsinin qəsdən olduğu düşünülür, çünki insanlar onlara köhnə evlərini xatırladan bir çiçək istəyirdilər və ondan dərman istifadə olunurdu. Şüşədən çıxandan sonra cin idarəolunmaz oldu.

Yadplanetli invaziv növlər, istər bitki, istərsə də heyvan olsun, yerli növlər üzərində böyük üstünlüyə malikdir, çünki invaziv və ya introduksiya edilmiş növlər, ümumiyyətlə, yırtıcıları, zərərvericiləri və xəstəlikləri olmadan yeni torpağa gəlir. Yerlilərlə birlikdə təkamül etmiş onları yemək və ya öldürməyi sevən çoxlu şeylərə malik olan yerli növlər üzərində ədalətsiz üstünlüyə malikdirlər.

Dandelion qohumları

Pis Avrasiya Dandelionunun bütün dünyada çoxlu yaxın qohumları var, onlar tez-tez ona bənzəyirlər, bu da yerli növlər üçün pisdir, çünki onlar "Dandelions, alaq" ilə birləşirlər və bəzən təqib olunurlar. Məsələn, Şimali Amerikada müxtəlif yalançı dandelion növləri var (Agoseris spp.) çiçəkləri klassik Dandelion çiçəklərinə bənzəyir, lakin tamamilə fərqli yarpaqlara malikdir. Dairəvi, yığcam, çox çiçəkli, sarı çiçək, Cichoriaceae (taksonomik tayfa) bitkiləri üçün olduqca standartdır.

Həyat dövrü

Dandelionlar toxumdan böyüyür və stolonlardan və ya qaçışdan aseksual olaraq yayılmır, onların tək kök kökü var. Bununla belə, toxumla aseksual çoxalırlar və çoxalırlar. Onlar çarpaz mayalanmaya ehtiyac olmadan canlı toxum istehsal edə bilirlər, bu proses "apomixis" kimi tanınır. Nəticədə yaranan nəsil, həmçinin apomiksis qabiliyyətinə malikdir, əsasən ana bitkinin klonlarıdır. Dandelionlarda toxum istehsalının çoxu bu prosesə bağlıdır. Başqa sözlə, bütün qazonunuzu örtmək üçün neçə Dandelion lazımdır? Yalnız bir, bir az vaxt verilir.

Dandelions ən çox yazda çiçək açır, lakin payızda da yenidən çiçək aça bilər. Çiçəklər səhər açılır və gecə bağlanmağa meyllidirlər. Bir neçə gün çiçəkləndikdən sonra onlar bağlanır və toxumlar qapalı başın içərisində inkişaf edir. Toxumlar, texniki olaraq "quotcypselae" adlanan meyvələr çiçək sapı üzərində istehsal olunur, hər toxum çiçək başındakı çiçəklərdən birini təmsil edir. Hər birində toxumun küləklə yayılmasını təmin edən yelkən və ya paraşüt rolunu oynayan bir pappus, bir sıra tüklü tüklər var. (Hansı uşaq bunu bilmir?) Toxumlar yetişdikcə çiçək sapı xeyli uzanır və tüklü toxumun başını küləyə doğru qaldırır.

Toxum cücərdikdə yer səthinə yaxın kiçik yarpaqlardan ibarət rozet əmələ gətirir və dərin kök kökü yetişdirməyə diqqət yetirir. Bir dandelion bitkisini görəndə o, yaxşı qurulmuşdur, buna görə də qazonunuzdakı bütün Dandelionlardan heç vaxt xilas ola bilməyəcəksiniz. Gözləyəndə həmişə yeni nəsil var. Fərdi bitkilər 5-10 il böyüyə bilər və 50 sm-ə qədər böyük ölçülərə çata bilər. (Sadəcə qonşunun qarajının arxasında olanları yoxlayın!)

Qida və İçki kimi

Dandelionlardan şərab hazırlaya biləcəyinizi bilirdinizmi? Onlayn Dandelion şərabı hazırlamaq üçün çoxlu reseptlər var. Yoxsa gənc yarpaqlar salatlarda çox yaxşı gedir? Əslində, Dandelion'un aid olduğu bitkilər ailəsinə kahı da daxildir! Bağçanızda bir kahı bitkisinin çiçəklənməsinə icazə versəniz, nə demək istədiyimi anlayacaqsınız. Və dandelionların kökləri bişmiş və üyüdülmüş zaman qəhvə əvəzedicisi kimi xidmət edə bilər. (İpucu: əsl qəhvə həvəskarısınızsa, bunu sınamayın.) Hey, həyat sənə limon verəndə, limonad hazırla, ya da bu halda həyətin zəncirvari ilə doludursa, yeyib iç. Görünür, çiçəklərdən yaşıl və sarı boyalar da hazırlamaq olar.

Dərman istifadəsi

Dandelion kökünün sidikqovucu olduğu deyilir (sizi işiydirir). Onun digər ümumi adlarından bəziləri bu keyfiyyəti təklif edir: Pee-a-bed və Wet-a-bed. Onun yumşaq işlətmə vasitəsi olduğu və südlü lateksdən ağcaqanadlara qarşı vasitə kimi istifadə edildiyi bildirilir. Həmişə olduğu kimi, hər hansı bir bitkidən dərman məqsədləri üçün istifadə edərkən diqqətli olun. Onların xassələri və dərmanlar və ya digər dərmanlarla mümkün qarşılıqlı əlaqə haqqında oxuyun.

Dandelions nəzarət

Çəmənliyi olan hər kəsin bildiyi kimi, Dandelionlar qonşularınızın həyətlərindən həyətinizə çoxlu miqdarda toxum istehsal edən möhtəşəm bitkilərdir. (Bilirsiniz, bir tərəfdə öz həyəti ilə narahat olmayan tənbəl oğlan, digər tərəfdə isə zəncəfilləri "cool" hesab edən təbiət qozu. Niyə hamı sizin kimi ola bilmir.) Əgər qazonunuzdakı zəncəfillərdən qurtulmaq fikrindəsinizsə, burada bir neçə ipucu var:

  • Otlarınızı belə qısa kəsməyin! Heç vaxt otları 5 sm-dən qısa kəsməyin və bir dəfədə bıçaq uzunluğunun 1/3-dən çoxunu kəsməyin. Otunuzun başını təmizlədiyiniz zaman, Dandelionların böyüməsi üçün daha çox işıq buraxırsınız!
  • Gübrələrdən istifadə etməyin! Dandelions və digər alaq otları gübrələri otdan daha yaxşı əmirlər! Azot gübrəsinin təbii mənbələrini təmin edən çəmənlikdə yonca kimi bitkiləri inkişaf etdirməyə təşviq edin.

Həqiqətən "eətraf mühitə" nifrət edirsinizsə, davam edin və Dandelionlara nəzarət etmək üçün kimyəvi maddələrdən istifadə edin, sadəcə bunu düzgün edin! Dandelionlarda 2,4-D ehtiva edən alaq öldürücülər yaxşı işləyir. Ancaq onlardan istifadə etmək üçün ən yaxşı vaxt, bitkilərin qışa hazırlıq üçün qaynaqları köklərinə köçürdüyü payızdır. Payızda herbisid tətbiqi əvvəlcə vizual olaraq çox təsirli görünə bilməz, lakin yazda təsirlər yaz və ya yay tətbiqindən qat-qat üstün olacaq. 2,4-D istifadə edəcəksinizsə, əvvəlcə bu məqaləni oxuyun: 2,4-Diklorfenoksiasetik turşu.

Bioloji Nəzarət

Niyə bioloji mübarizə yox? Avrasiyada kiçik bir böcək və ya xəstəlik yoxdur ki, biz Şimali Amerikaya köçürə bilərik ki, dandelionlarımız üzərində işləmək üçün gedə bilərik? Təəssüf ki, hələ heç kim Dandelions üçün sehrli bir güllə tapmayıb. Bioloji nəzarət üzərində işi məhdudlaşdıran əsas amillərdən biri Şimali Amerika ekosisteminə daha bir yadplanetlinin invaziv buraxılması qorxusudur. İnsanlar gözlənilməz nəticələrə səbəb ola biləcək bir şey buraxmaqdan o qədər narahatdırlar ki, bunu etmək üçün böyük yol blokları qoyurlar, o dərəcədə ki, bioloji nəzarət tədqiqatçıları böyük dərəcədə sıxılırlar.

Bir göbələk, Kiçik sklerotiniya, həm özü, həm də 2,4-D-nin daha aşağı, ölümcül sub-öldürücü dozaları ilə Dandelionlara nəzarət etməkdə müəyyən effektivlik göstərmişdir, lakin bu, həqiqətən effektiv bio-heribisid olmaqdan hələ çox uzaqdır. (Dandelionlar üçün pis xəbər)

Bəzi tədqiqatçılar dandelionların kalium üçün zəif rəqib olduğunu irəli sürdülər. Gübrə rejimlərində kaliumun məhdudlaşdırılması Dandelionların zəifləməsinə kömək edə bilər. (Qida yarışması ilə bioloji alaq otlarına qarşı mübarizə: Dandelionların kaliumun məhdudlaşdırılması)

İqtisadi nəticələr

Dandelions səbəbiylə cəmiyyətimizə nə qədər ziyan vurur? Təəssüf ki, müasir mühasibat uçotu tapa bilmədim. Bəzi köhnə mənbələr yalnız Dandelionlardan daha çoxunu əhatə edən yaşayış evlərində alaq otlarına qarşı mübarizə ilə bağlı xərclər üçün rəqəmlərdən sitat gətirir, lakin bu növ yeganə ən vacib yaşayış alaq otudur. MİLYARDLARLA NÖMRƏLƏR ətrafa atılır! Dandelionların kənd təsərrüfatı alaq otlarına qarşı çox təsiri varmı? Yaxşı, onlar ən pis kənd təsərrüfatı zərərvericiləri arasında deyillər, lakin problem yarada bilərlər. Fermerlər herbisidlərə nə qədər pul xərcləyirlər? MİLYARDLAR VƏ MİLYARDLAR.

Son Düşüncələr

Dandelions üzərində müharibə qalib gələ bilməyəcəyimiz bir müharibədir. Bu bitkilər qalmaq üçün buradadır. Daha ekoloji cəhətdən təmiz qazon və həyətə qulluq təcrübələrini inkişaf etdirməklə biz Dandelionların populyasiyasını bir qədər məhdudlaşdıra bilərik, lakin bununla üzləşə bilərik ki, onlar indi landşaftımızın bir hissəsidir. Və unutmayın ki, bu, sadəcə kiçik bir bitkidir, bu, Şeytanın ikinci gəlişi deyil. Dərindən nəfəs alın, istirahət edin və qazonunuzdan daha çox həzz alın. Həyat çox qısadır ki, kiçik bir bitki ilə hər şeyi bükmək.


Bənövşəyi Martin Fırıldaqçılar

Purple Martins fərqli bir quş olsa da, adətən Purple Martins ilə səhv edilən digər növlər də var. Bəzi növlər oxşar lələklərə malikdir, digərləri isə oxşar uçuş üslublarına malikdir. Aşağıdakı fotoşəkillər və məlumatlar koloniya saytınızda Bənövşəyi Martinin və ya saxtakarın olub olmadığını müəyyən etməyə kömək edəcək!

Ağac qaranquşları

Bənövşəyi Martin kimi qaranquş ailəsinin bir üzvü olan Ağac Qaranquşu daha kiçikdir, arxası mavi-yaşıldır və qarlı ağ qarınlıdır. Onlar adətən mavi quş qutuları kimi tək vahid boşluqlarda yuva qururlar, lakin Purple Martin yuvasını ələ keçirməyə cəhd edə bilərlər.

Anbar Qaranquşu

Həmçinin qaranquş ailəsinin üzvü olan Anbar Qaranquşu Bənövşəyi Martindən kiçikdir, lakin Ağac Qaranquşdan bir qədər böyükdür. Onların dərin çəngəlli quyruğu, mavi-qara arxası, qanadları və quyruğu, darçın rəngli alın və boğazı var.

Bank qaranquşları

Bu qaranquş daha kiçik və daha yığcamdır, arxası qəhvəyi, boğazı və qarnı ağdır. Bənövşəyi Martin kimi, Bank Swallows da müstəmləkə yuvalarıdır, lakin bu qaranquşlar sahillərə tunel açır. Uçuş zamanı onları Purple Martin ilə daha asan səhv salırlar.

Cliff Swallows

Uçurum qaranquşları qısa, yığcam bir quyruğu olan qaranquşlardır. Onların başı və kürəyində narıncı rəngə boyanmış mavimsi rəng var. Uçurum koloniyalarda yuva qurur və palçıqdan və otdan ev tikir.

Avropa Ulduzları

Yerli olmayan quş, sığırğa uzun sarı dimdiyi ilə daha böyükdür. Ulduzların Purple Martins-dən daha uzun ayaqları var və siz onları tez-tez yerdə və ya quş qidalandırıcılarınızda tapa bilərsiniz.


Yelpaq yarpaq gövdəsi Yüngül Bənövşəyi/Qırmızı? Budur Niyə

Belə ki, siz yelçəkən yarpaqlarınızın üst hissəsinin bəzilərinin bənövşəyi/qırmızı ləkəli rəngə malik olduğunu görmüsünüz? Onlardan bəziləri bəlkə üst yarısı bənövşəyi/qırmızı və alt yarım yaşıl kök ola bilər?

Mən bunu görmüşəm və hələ də bəzən başa düşürəm, bunun bir qida çatışmazlığı olduğunu düşünərək əvvəldən ph & ppm & torpaq və s. yoxlamağa başlayırsınız.

Yaxşı, bir nəticəyə gəldim və şəxsi təcrübədən sübut edilmiş yaxşı cavab verdim, Torpağın havası kifayət qədər qiymətləndirilibmi? Perlit və Vermikulit adlanır?

Köklər nəfəs almaqda çətinlik çəkəndə, gövdələr boğulma əlamətləri göstərərək sizə xəbər verir (Bənövşəyi/Qırmızı gövdələr)

Lazım gələrsə, 40%-ə qədər Perlit əlavə etmək lazım ola bilər, yığcam torpaq istəmirsiniz, köklərinizin nəfəs almasına icazə verin və gövdə rənginizin bir daha görünməyəcəyinə zəmanət verirəm!

Bu "Aşağı Temp" saçmalığına inanmayın, bu yalnız temperatur soyuducu/dondurucu soyuq və ya aşağı olduqda işləyir və ya temperaturun qəfil düşməsi nümunəsi: Bitkini 30°C-dən birbaşa dondurucuya saatlarla qoymaq.

Bəzi suşlar yarpaq gövdələrində və ya hətta bütün bitki gövdələrində Bənövşəyi və ya Qırmızı rəngə çevriləcək, lakin bu, yalnız üst yarısına deyil, bütün gövdə rənginə təsir edir.

Mental Hakim

Aktiv Üzv

Mən bir müddətdir ki, bənövşəyi gövdələrlə maraqlanıram. Və orada bir şeyiniz ola bilər, gördüyüm insanların çoxu deyir ki, temp (mühit)/nutes/lockout/strain , lakin bunların heç biri həqiqətən mənim bağçama və ya gördüyüm bağlara aid deyil. Mən hələ də bənövşəyi gövdələri görürəm. Təbii bitki funksiyası olduğuna əmin olduğum şeyin botanika izahı ilə zəng edən varmı?

Sifət

Tanınmış Üzv

İnsanlarla ziddiyyət təşkil etməyi sevmirəm, amma
uzun müddət soyuq templər bitkiləri tamamilə bənövşəyi rəngə çevirir.
Mən qapalı və açıq havada eyni suşları bitir və lovğalanmaq üçün heç bir bənövşəyi içərisində
haqqında.

Elmə görə 50-dən aşağı
kilidləyir p.
Çatışmazlıqlar bənövşəyi rəngə səbəb olur.

Mən transplantasiya edəndə bir az vaxt tələb olunur
bitki qida qəbul etmək və mən bənövşəyi almaq.
Mənim torpağım çox yaxşı havalandırılıb.

Sadəcə deyirəm ki, bu boşboğazlıq deyil


**[e-poçt qorunur] ALLeRt**
Verdiyim hər hansı məlumat mənim rahat olacağım şeylərə əsaslanır.
Zəhmət olmasa başqa rəylər alın.

Təbiətdə bitkilər plastik vedrələrdə yaşamırlar, amma mənim evimdə yaşayırlar və ya çölə çıxırlar.

EpicOzGrow

Aktiv Üzv

Vostok

Tanınmış Üzv

Sifət

Tanınmış Üzv


**[e-poçt qorunur] ALLeRt**
Verdiyim hər hansı məlumat rahatlıqla nə edəcəyimə əsaslanır.
Zəhmət olmasa başqa rəylər alın.

Təbiətdə bitkilər plastik vedrələrdə yaşamırlar, amma mənim evimdə yaşayırlar və ya çölə çıxırlar.

Dr. Kim

Tanınmış Üzv

Sifət

Tanınmış Üzv

Düşünürəm ki, indi ümumi bir adlanır
bənövşəyi qar fırtınası.
Başımın üstündən.

**[e-poçt qorunur] ALLeRt**
Verdiyim hər hansı məlumat rahatlıqla nə edəcəyimə əsaslanır.
Zəhmət olmasa başqa rəylər alın.

Təbiətdə bitkilər plastik vedrələrdə yaşamırlar, amma mənim evimdə yaşayırlar və ya çölə çıxırlar.

Sifət

Tanınmış Üzv

Onun bənövşəyi maxx qar fırtınası
Combo artım trichs və bənövşəyi


**[e-poçt qorunur] ALLeRt**
Verdiyim hər hansı məlumat rahatlıqla nə edəcəyimə əsaslanır.
Zəhmət olmasa başqa rəylər alın.

Təbiətdə bitkilər plastik vedrələrdə yaşamırlar, amma mənim evimdə yaşayırlar və ya çölə çıxırlar.

Ikili

Tanınmış Üzv

Təcrübəm olduğu qədər aşağı templər nəzəriyyəsini tamamilə təsdiqləyə bilərəm. Mən şimal iqlimində köhnə bir evin zirzəmisində böyüyürəm. Qışda temperaturun 60-dan aşağı düşdüyünü görə bilərsiniz. Qışda getdiyim demək olar ki, hər növdə tünd bənövşəyi və ya qırmızı gövdələr var. Çiçəkləndikdə onlar gözəl və isti olurlar və işıqlar söndükdən sonra istilik yavaş-yavaş sönür, buna görə də soyuq temperaturlara məruz qalma minimuma endirilir. İndi gecə orada işləyən qızdırıcım var və bənövşəyi və ya qırmızı gövdələri olmayan yeni yarpaqların böyüdüyünü görürəm.

Beləliklə, mənim təcrübəmə görə, templər gördüyüm rənglərin səbəbi kimi görünür. Ştamın genetik meylli olmadığı və hətta bu halda daha çox "Məncə, bənövşəyi görürəm" kimi deyilsə, ondan heç bir bənövşəyi qönçə çıxarmayın.

Çak Estevez

Tanınmış Üzv

Aleksandr Supertramp

Tanınmış Üzv

Belə ki, siz yelçəkən yarpaqlarınızın üst hissəsinin bəzilərinin bənövşəyi/qırmızı ləkəli rəngə malik olduğunu görmüsünüz? Onlardan bəziləri bəlkə üst yarısı bənövşəyi/qırmızı və alt yarım yaşıl kök ola bilər?

Mən bunu görmüşəm və hələ də bəzən başa düşürəm, bunun bir qida çatışmazlığı olduğunu düşünərək, əvvəldən ph & ppm & torpaq və s. yoxlamağa başlayırsınız.

Yaxşı, bir nəticəyə gəldim və şəxsi təcrübədən sübut edilmiş yaxşı cavab verdim, Torpağın havası kifayət qədər qiymətləndirilibmi? Perlit və Vermikulit adlanır?

Köklər nəfəs almaqda çətinlik çəkəndə, gövdələr boğulma əlamətləri göstərərək sizə xəbər verir (Bənövşəyi/Qırmızı gövdələr)

Lazım gələrsə, 40%-ə qədər Perlit əlavə etmək lazım ola bilər, yığcam torpaq istəmirsiniz, köklərinizin nəfəs almasına icazə verin və gövdə rənginizin bir daha görünməyəcəyinə zəmanət verirəm!
Həmçinin dondurucu temperaturları? Həqiqətən dostum. Gecələr 60-dan aşağı temperatur bəzi hallarda kifayət edə bilər.

Bu "Aşağı Temp" saçmalığına inanmayın, bu yalnız temperatur soyuducu/dondurucu soyuq və ya aşağı olduqda işləyir və ya temperaturun qəfil düşməsi nümunəsi: Bitkini 30°C-dən birbaşa dondurucuya saatlarla qoymaq.

Bəzi suşlar yarpaq gövdələrində və ya hətta bütün bitki gövdələrində Bənövşəyi və ya Qırmızı rəngə çevriləcək, lakin bu, yalnız üst yarısına deyil, bütün gövdə rənginə təsir göstərir.


Qram boyama proseduru

Smear Hazırlanması

Materialı bir slaydda metanol və ya istiliklə düzəldin. Slayd istiliklə bərkidilirsə, ləkəni tətbiq etməzdən əvvəl onun toxunana qədər soyumasına icazə verin.

Qram Boyama Proseduru/Protokol:

  1. Flood hava ilə qurudulmuş, 1 dəqiqə istiliklə fiksasiya edilmiş yaxma ilə kristal bənövşəyi boyama reagenti. Nəzərə alın ki, yaxmanın keyfiyyəti (çox ağır və ya çox yüngül hüceyrə konsentrasiyası) Qram Ləkəsinin nəticələrinə təsir edəcək.
  2. Slaydı 2 saniyə ərzində zərif və dolayı yolla kran suyunda yuyun.
  3. Mordan ilə daşqın sürüşməsi: qram yodu. 1 dəqiqə gözləyin.
  4. Slaydı 2 saniyə ərzində zərif və dolayı yolla kran suyunda yuyun.
  5. Daşqın sürüşməsi ilə rəngsizləşdirici agent (aseton-spirtli rəngsizləşdirici). 10-15 saniyə gözləyin və ya slayddan axan rəngsizləşdirici maddə təmizlənənə qədər slaydın üzərinə damla damla əlavə edin.
  6. Bir əks ləkə ilə daşqın sürüşməsi, safranin. 30 saniyədən 1 dəqiqəyə qədər gözləyin.
  7. Çöküntü suda heç bir rəng görünməyənə qədər cins və dolayı yolla kran suyunda yuyun və sonra uducu kağızla qurudun.
  8. Parlaq sahə mikroskopundan istifadə edərək, yağa batırma (100x) altında boyanma prosedurunun nəticələrini müşahidə edin.

Bu prosedurda istifadə olunan boyama reagentlərini və onların sırasını xatırlamaqda çətinlik çəkirsinizsə, bu cümləni xatırlaya bilərsiniz "Come In And Stain” yəni əmrdir Ckristal bənövşəyi, Iodin, Aspirt/aseton və sonuncudur Safranin.


Giriş

Plastidlər bitki hüceyrəsinin əsas fərqləndirici xüsusiyyətlərindən biridir. Plastidin mərkəzi funksiyası fotosintezi həyata keçirməkdir, lakin nişasta, yağ turşuları, piqmentlər və amin turşularının sintezi də daxil olmaqla digər əsas hüceyrə funksiyaları da plastidlərdə baş verir (Neuhaus və Emes 2010-cu ildə nəzərdən keçirilib). Hələ 1905-ci ildə Konstantin S. Mereschkowski fərz edirdi ki, bitki “xromatoforları” siyanobakteriyanın eukaryotik orqanizm tərəfindən mənimsənilməsinin nəticəsidir (İngiliscə tərcüməsi Martin və Kowallik, 1999). İndi ümumiyyətlə qəbul edilir ki, plastid sərbəst yaşayan siyanobakteriyaya bənzər prokariotun eukaryotik hüceyrəyə (ilkin endosimbioz) daxil edilməsi yolu ilə əmələ gəlib və bununla da fotoenerjidən istifadə etmək qabiliyyətini əldə edərək heterotrofiyadan avtotrofiyaya keçidi təmin edir. Əsas bitki nəsillərindən olan plastid genlərinin son filogenetik təhlilləri, bitki aləminin plastidlərinin, yəni Qlaukofitlər, Rodofitlər, Xlorofitlər və Streptofitlər daxil olmaqla (Şəkil 1 Keeling 2004) bir mənşədən (Palmer) əldə edildiyi fərziyyəsi üzərində birləşdi. 2000 McFadden və van Dooren 2004 Keeling 2010). Bu, həmçinin yüngül yığım komplekslərinin və onların komponentlərinin tərkibi, struktur RNT-lər, membran quruluşu və zülal idxalı/hədəfləmə mexanizmləri kimi bir sıra biokimyəvi xüsusiyyətlərlə də dəstəklənir (Weeden 1981 Bölter et al. 1998 Keeling 2004 Yang and Cheng 2004 Koziol et al. başqaları 2007 Vesteg və başqaları 2009).

Quru bitkilərində plastid gen tərkibinin təkamülü. Embriyofitlərdə gen itkisi hadisələri, həmçinin yaşıl bitki nəsillərində protein kodlayan genlərin qazanılması və təkrarlanması Bitki Həyat Ağacının budaqları/qovşaqları boyunca təsvir edilmişdir (Palmer et al. 2004 Qiu et al. 2006 Zhong et al. 2010) ). Güman edilən əcdad gen məzmunu, əks olunduğu kimi Marchantia və Maul et al. (2002), ilk quru bitki qovşağında verilmişdir. Quru bitkilərinin təkamülü zamanı gen itkiləri ilə göstərilir qırmızı oxlar (embriyofitlərin yaranmasından əvvəl baş verənlər burada nəzərə alınmır) a yaşıl ox quruya keçiddən əvvəl yeni bir genin təkamülünü göstərir mavi oxlar gen duplikasiyalarına aiddir. Transfer RNT-lərinin məzmununda dəyişikliklər burada nəzərə alınmır (görüntü üçün Gao et al. 2010-a baxın). Anjiyospermlərin təkamülü zamanı gen itkilərinin ətraflı xülasəsi Jansen və digərləri tərəfindən təqdim edilmişdir. (2007) və Magee et al. (2010). Baxmayaraq ki chl-alt bölmələr hələ də bəzi gimnosperm plastomlarında mövcuddur, çoxsaylı itkilər və psevdogenləşmələr nüvə genomuna funksional transferi göstərir. kimi chl genlər angiosperm plastomlarından tamamilə itirilib, funksionaldır chl-gen transferi artıq ortaq bir əcdadda baş vermiş ola bilər

Təkamül zamanı genetik məlumat funksional və ya daha tez-tez qeyri-funksional olaraq endosimbionun genetik sistemindən ev sahibinin nüvə genomuna ötürülür, iki genomu genetik olaraq birləşdirir. Fotometabolik proseslərdə iştirak edən genlər istisna olmaqla, əksər digər genlər nüvə genomuna daxil edilmişdir. Bu, Streptofitlərdə (torpaq bitkiləri və onların ən yaxın yosun qohumları) yüksək dərəcədə azaldılmış plastid genomu ilə nəticələndi və bu, əcdadların siyanobakteriya genomu üçün fərz edilən genlərin 5-10%-dən azını (təxminən 2000-3000 gen Martin et al. 2002) təşkil etdi. . Bu prosesin nəticəsi ondan ibarətdir ki, plastid genomu (plastoma) onların simbiotik əlaqəsini bağlayaraq nüvə tənzimlənməsinə məruz qalır (Timmis et al. 2004). Ardıcıllıqların və həm funksional, həm də qeyri-funksional genlərin plastid genomundan həm nüvə, həm də mitoxondrial genomlara transferi davam edən proses olaraq qalır (Stern and Lonsdale 1982 Stern and Astwood 1986 Nakazono and Hira 1993 Albus et al. Shahmur et al. 2090, Shahdova et al. başqaları 2003 Matsuo və başqaları 2005 Guo və başqaları 2008 Sheppard və Timmis 2009). Bu hüceyrədaxili gen transferi “tez-tez baş verən və böyük hissələrdə baş verən” hesab olunur (Martin 2003:1 Stegemann et al. 2003 Noutsos et al. 2005). Nə qədər genin nüvə genomuna köçürülə biləcəyi (və plastomun nəhayət itirilə biləcəyi) sualı bir müddətdir müzakirə olunur (Barbrook et al. 2006). Bir neçə parazitar bitkidə kütləvi gen itkisi müşahidə edilmişdir (məsələn, Orobanchaceae: Wolfe et al. 1992). Cuscuta: Funk və başqaları. 2007, McNeal et al. 2007). Bu bitkilərdə gen itkisi əsasən fotosintez və əlaqəli yollarda iştirak edən genlərlə məhdudlaşmır (Wolfe et al. 1992 Krause 2008) genetik aparatın alt bölmələrini kodlayan genlərdə (məsələn, plastidlə kodlanmış RNT) əlavə itkilər və ya psevdogenləşmə müşahidə olunur. polimeraza, bəzi tRNA-lar, bəzi ribosom zülalları dePamphilis və Palmer 1990 Wolfe et al. 1992 Lohan and Wolfe 1998).

Dörd illik genetik, genomik və fizioloji tədqiqatlar quru bitki plastidləri ilə kodlanmış zülallara genlərin və gen funksiyalarının təyin edilməsinə əhəmiyyətli dərəcədə töhfə verdi. Plastid genləri funksional olaraq müəyyən edilmiş siniflərə qruplaşdırılmışdır, o cümlədən (i) birincili və ikincil fotosintez yollarında iştirak edənlər (fotosintetik işıq və qaranlıq reaksiyalar), (ii) sulfat daşınması və lipid turşusu sintezi kimi fotosintetik yollarda iştirak etməyən genlər, ( iii) transkripsiya və tərcümədə iştirak edən genlər və (iv) bir sıra struktur RNT genləri (Palmer 1991 Sugiura 1992 Bock 2007). Sonrakı tədqiqatlar, transkripsiyadan sonrakı modifikasiyada iştirak edən genlər də daxil olmaqla, bu gen siniflərinin heç birinə daxil olmayan əlavə genlərin rolunu müəyyən etmişdir.matK, Liere və Link 1995), protein dövriyyəsi və ya zülal kompleksi birləşmələri (Peltier et al. 2004). Hal-hazırda yalnız iki gen qalır, ycf1 və ycf2, metabolik və ya genetik rolları hələ birmənalı şəkildə müəyyən edilməmişdir (Bock 2007).

Bu icmalda biz onların təkamülü və qorunması haqqında biliklərimizin sintezini təmin edərək, torpaq bitkisinin plastid xromosomları üzərində aparılan tədqiqatların funksional və təkamül anlayışlarını müzakirə edəcəyik. Müvafiq olaraq, fotosintezdə və digər əsas genetik yollarda plastidlə kodlanmış zülalların rollarına xüsusi diqqət yetirilməklə, torpaq bitkilərinin diversifikasiyası kontekstində plastomların genetikasına xüsusi diqqət yetiriləcəkdir.


Niyə bu Cuscuta compacta bənövşəyi rəngdədir? - Biologiya

Tarla otu (Convolvulus arvensis) Convolvulaceae fəsiləsinə aid çoxillik bitkidir (həmçinin çəmənkimilər fəsiləsidir.Cuscuta spp.), sabahlar (Ipomoea spp.), və qələvi otu (Cressa truxillensis)). Yeraltı biokütlənin əksəriyyəti torpağın 1-2 fut hündürlüyündə olmasına baxmayaraq, növ geniş kök şəbəkəsinə malikdir (v vertical köklərin 10-20 fut və ya daha çox dərinliyə çatdığı bildirilir). Fərdi tarla bağlayıcı bitkiləri uzunluğu 6 fut qədər böyüyə bilən çoxlu sürünən üzümlər istehsal edir.

Şəkil 1. Tarla bağları üzümləri.

Aralıq dənizi regionunda və Qərbi Asiyada vətəni olan tarla otu toxumunun çirkləndiricisi kimi ABŞ-a (1739-cu ildə) gətirildiyi güman edilir. Növ qərbə doğru hərəkət etdi və 1850-ci ildə Kaliforniya əyalətində (San Dieqo qraflığı) rəsmi olaraq sənədləşdirildi.20-ci əsrin birinci rübündə EW Hilgard (Kaliforniya alaq otları, 1891) və FT Bioletti (The Extermination of Morning-glory, 1911) bu növü ştatda ən problemli alaq otları elan etdilər.

Şəkil 2. Field bindweed (aşağı sağ) dodder (yuxarıda) və alkaliweed (aşağı sol) ilə eyni ailədədir. Foto: Lynn M. Sosnoskie.

Bindweed həm toxumla, həm də vegetativ yolla çoxalır. Bitkilər aprel ayından başlayaraq və sentyabr ayına qədər Kaliforniyada (enlemdən asılı olaraq) davam edən ağdan çəhrayı/bənövşəyi rəngli truba şəkilli çiçəklər (diametri 1 düymdən 1 düym uzunluğunda) əmələ gətirir. Çiçəklər gündüz açılır və gecələr bükülmüş bir boruya sıx bağlanır. Toxumlar təxminən 1/8 düym uzunluğunda, qara rəngdədir, narıncı paz kimi formalaşır və kağız kapsulda istehsal olunur. Təxminlər kəskin şəkildə fərqlənsə də, bir hektardan 20.000 ilə 20.000.000 arasında toxum istehsal edə biləcəyi bildirildi.

Şəkil 3. Tarla çəhrayı çiçəkləri ağdan çəhrayı/bənövşəyi rəngə qədər ola bilər. Foto: Lynn M. Sosnoskie.

Şəkil 4. Çöl çəyirtkəsinin toxumları tünd qəhvəyi-qara rəngdədir, forması narıncı tikələrdən fərqli deyil və kağız kimi kapsullarda saxlanılır. Foto: Lynn M. Sosnoskie.

Təzə yetişdirilmiş çəyirtkə toxumunun cücərmə qabiliyyəti toxumun nəmliyində tozlanma dəyişikliyindən və toxum qabığının keçiriciliyindən sonra 20-30 gün ərzində ən yüksək olur. Bu sərt toxumçuluq, tarlalarda otun bu qədər davamlı olmasının bir səbəbidir. Yaşamaq qabiliyyəti zamanla azalsa da, tarla bağlayıcı toxumunun torpaqda 20-30 il qaldığı göstərilmişdir. Bindweed toxumunun geniş temperatur şəraitində (41 F və 104 F arasında optimal temperatur 86 F ətrafında) cücərdiyi göstərilmişdir. Tarlada cücərmə və çıxma dəfn dərinliyindən təsirlənir: çoxsaylı tədqiqatların nəticələri göstərir ki, ən yeni bitkilər 2 düym və ya daha az dərinlikdə inkişaf edir.Çöl bağçası bitkiləri çıxdıqdan sonra 4-6 həftə ərzində geniş sistemini inkişaf etdirməyə başlayır.Bura yeni tacların yarandığı rizomlar yaradan gizli tumurcuqların inkişafı daxildir.

Yeni bindweed bitkiləri də ana üzümün kök sisteminin parçalanmasından sonra inkişaf edə bilər. Köklər kövrəkdir və nadir mexaniki pozğunluqlar rizom parçalarının tarla ətrafında yayılmasına xidmət edə bilər. Nəşr edilmiş hesabatlara görə, ən çox bərpa olunan kök və rizom toxumaları torpağın üst 12 düymündən əldə edilən parçalardan yaranır. Fraqment ölçüsü də 1"-dən uzun regenerativ müvəffəqiyyət kök hissələrinə təsir göstərə bilər, quruluş potensialını artıracaqdır.

Şəkil 5. Təzə cücərmiş bağban tingi (kotiledonların (toxum yarpaqlarının) olmasına diqqət yetirin). Foto: Lynn M. Sosnoskie.

Şəkil 6. Uzadılan və fərqlənən kök qönçələri və yeni tac əmələ gəlməsini göstərən gənc çöl çəmən bitkisinin eksqumasiya edilmiş kök sistemi. Foto: Lynn M. Sosnoskie.

Çöl bağcığının biologiyası onun fiziki və kimyəvi mübarizə tədbirləri ilə necə asanlıqla idarə olunduğuna birbaşa təsir göstərə bilər. Çöl çəmənlərinin geniş kök sistemi və bərpaedici potensialı qida ehtiyatlarını tükəndirmək üçün tez-tez/davamlı becərilməsini tələb edir. 20-ci əsrin ortalarında aparılan Kanzas sınaqlarının nəticələri göstərir ki, çoxillik üzümlərin kökünü kəsmək üçün 2 il ərzində hər 2-3 həftədən bir torpağın pozulması tələb olunur.

Şəkil 7. 20-ci əsrin ortalarında aparılan tədqiqatların nəticələri hələ də becərmə yolu ilə çöl çəyirtkəsinə qarşı mübarizə ilə bağlı bugünkü tövsiyələrin əsasını təşkil edir. Yeraltı kök və rizom toxumalarında saxlanılan qida ehtiyatlarının tükənməsi üçün 2+ ilə qədər hər 2-3 həftədən bir pozulma hadisələri baş verməlidir.

Qlifosatın yarpaq tətbiqlərinin effektivliyinə növlərin kökləri də təsir göstərir. və ya daha da əhəmiyyətlisi, fotosintatların yerüstü toxumadan saxlama orqanlarına hərəkəti. 1986-cı ildə nəşr olunan bir araşdırmanın nəticələri, erkən yaz və yazın sonu / payızın əvvəli ilə müqayisədə, bağbanların gec yaz/yay aylarında (bitkilərin çiçəkləndiyi vaxt) qlifosata daha həssas olduğunu göstərdi. Həssaslıqda müşahidə edilən fərqlərin bir çox səbəbi var, bunlardan biri floem mobil qlifosatın herbisidin aromatik amin turşularının sintezini maneə törətdiyi meristematik toxumalara (kökdə olanlar da daxil olmaqla) daha asanlıqla köçürülməsidir.

Şəkil 8. Tarla bağçası güclü böyüdükdə və çiçəkləndikdə qlifosatla daha asan idarə olunur. Glifosat floem mobildir və fotosintatlar ilə birlikdə bitkilərin böyümə nöqtələrinə (yeraltı meristemlər daxil olmaqla) hərəkət edir, burada aromatik amin turşularının sintezini maneə törədir.

Tarla bağı otu Kaliforniyanın Mərkəzi Vadisində yetişdiriciləri, xüsusən azaldılmış şumlama/damcıla suvarılan sistemlərdə məhsul istehsal edənləri narahat edir. Mövcud olan məhdud sayda effektiv herbisidlərlə (məsələn, pomidorların emalında trifluralin, qlifosata davamlı aqrotexniki məhsullarda qlifosat) problem qısa müddətdə aradan qalxmayacaq. Bindweed biologiyası haqqında nə etdiyimizi (və biologiyanın bu növə nəzarət etmək qabiliyyətimizə necə təsir etdiyini) bilməklə, buradan hara gedirik? Aşağıdakı mülahizələr sadəcə mənim fikirlərimdir

&bull Biz rizomların yaşadığı pozulma/narahatlığı artırmaq üçün yeni strategiyalar kəşf etməliyik/qiymətləndirməliyik. Biz bunu həm əkin daxilində, həm də əkinlər arasında etməliyik (yəni əkin dövriyyəsi).

&bull Biz yatmış kök tumurcuqlarını nəzarət tədbirlərinə daha həssas etmək üçün şirniyyat biologiyasını manipulyasiya edə bilərikmi?

&bull Kaliforniyada və ABŞ-ın cənub-qərbində övladlığa götürülmüş otu ölkənin qalan hissəsindən nə ilə fərqlənir? Orta qərb mühitlərində yaradılan məlumatların Kaliforniya iqlimi üçün uyğun olduğunu güman etməliyik.

&bull İqlimdən danışarkən, dəyişkən hava tıxacların böyüməsinə, rizomun və tumurcuqların yuxuya getməsinə və sonrakı nəzarətə necə təsir edəcək?

Bu məlumat 2018-ci il avqustun 15-də Kaliforniya ştatının Five Points şəhərindəki Westside Tədqiqat və Genişləndirmə Mərkəzində UCCE Fresno tərəfindən təşkil olunmuş genişləndirmə tədbirində təqdim edilmiş təqdimatdan əldə edilmişdir. Orijinal slaydların pdf-yə keçidi aşağıda verilmişdir.


Rəng nəzəriyyəsi

Baxmayaraq ki, bu dərslik boya qarışığı vasitəsilə rəngin necə yaradıldığını öyrənmək üçün xüsusi boya seçimi ilə başlasa da, məqsəd işlərin necə işlədiyini öyrənmək üçün gözlərimiz və əllərimizdən istifadə edərək hər hansı boya kombinasiyası ilə boya qarışdırmağı öyrənməkdir — , boyaların bizə təqdim etdiyi rənglərin müxtəlifliyini nəzərə alaraq və problemləri həll etmək üçün improvizasiyaya arxalanaraq. Heç bir sehrli keyfiyyətlər, əbədi mahiyyətlər, heç bir xüsusi rəng simvolizmi iştirak etmir — sadəcə olaraq bədii materialların seçilməsi və manipulyasiyası praktiki prosesidir.

27 rəng öyrənmə mövzusu

Mövzular arasındakı əlaqəni vurğulamaq üçün səkkiz bölmədə təşkil edilmiş 27 rəngli öyrənmə mövzusudur. Bu dərslərin təsirli olması üçün siz (oxucu) həqiqətən rəng qarışdırma məşqlərini etməli və təklif etdiyim müşahidələrin və ya nəticələrin həqiqətən təcrübənizə uyğun olduğundan əmin olmaq üçün diqqətlə oxumalısınız. Vurğu həmişə üzərindədir sənin boyalarla təcrübə və bu o deməkdir ki, bütün rəng anlayışları aydın şəkildə əsaslandırılmalıdır sənin rəng qavrayışları və sənin boya qarışdırma müşahidələri.

1 Rəng bir hökmdür. Birinci sual: təbiəti nədir rəng?

Aydın cavab ola bilər ki, rəng maddi keyfiyyətdir, materiallarda mövcud olan bir şeydir. Rəng almaq üçün boya almırıqmı?

Faktiki olaraq, rəng ağıldadır, xarici aləmdə — boyalarda və ya rəsmlərdə deyil, boyaların və ya rəsmlərin baxıldığı bütün fiziki vəziyyətdədir.

Bəli, boyalar standart təqdimat vəziyyətlərində baxıldıqda ardıcıl rəng hissi yaradan müəyyən fiziki atributlara malikdir: lakin rəng təcrübəsi olduqca dinamik və adaptivdir, çünki bu fiziki atributlar bir çox müxtəlif vəziyyətlərdə görünə bilər —, xüsusilə, bu barədə verdiyimiz mühakimə. üç ölçülü fəzada işığın miqdarı və istiqaməti.

Bu mücərrəd görünür, buna görə də vizual bir illüstrasiya: kosmosda işıq kontekstində yerləşdirilən eyni iki vərəqdən ibarət üç fotoşəkil, biri işıqda, digəri kölgədə görünür.

rəng mühakiməsində kontekst

(orta): orijinal fotoşəkil (yuxarı) vərəqin rəngi açıq olan hər iki vərəq (aşağıda) kölgədə vərəqin rəngi ilə hər iki vərəq

Orta fotoşəkildə iki vərəq ağ kağızın müşahidə olunan fiziki vəziyyəti göstərilir. Rəngi ​​"görmək" üçün siz əslində üç ölçülü məkanda işığın miqdarı və istiqaməti haqqında mühakimə edirsiniz. Yəni, iki vərəqin rəngini hər bir vərəqə düşən mövcud işığa təsir edən bir qapıda yatmaq kimi şərh edirsiniz.

Üst fotoşəkildə hər iki vərəq tam olaraq eyni rəngdədir — vərəqin işıqda olan rəngi. Ancaq kölgədəki vərəq öz işığı ilə parlayır.

Aşağıdakı fotoşəkildə hər iki vərəq yenə eyni rəngdədir —, indi vərəqin rəngi kölgədədir. Lakin işıqda vərəq qəhvəyi və ya boz görünür.

İki vərəq arasındakı yeganə fərq vəziyyət və ya Kontekst hansında görünürlər. Rəng təcrübəsi daimi obyekt rənglərinin görünüşünü yaratmaq üçün işığın keyfiyyətini və fiziki dünya haqqında anlayışımızı birləşdirən kontekst mühakimələrinin nəticəsidir.

Ənənəvi rəng nəzəriyyəsi bunu eyni vaxtda rəng kontrastının təsiri kimi izah edə bilər. Rəng qavrayışında işıq və məkan kontekstinin əhəmiyyətini qiymətləndirmək üçün xalça və kağızların rənglərini aşağıdakı iki ölçülü “rəng nəzəriyyəsi” diaqramında təkrarladım:

"rəng nəzəriyyəsi" təqdimatında rəng kontrastı

mərkəzi kvadratlar (yuxarıda) vərəqin rəngini işıqda, (aşağıda) vərəqin rəngini kölgədə göstərir fon kvadratları (solda) kölgədə xalçanın rəngini və (sağda) xalçanın rəngini kölgədə göstərir. işıq

Bu illüstrasiyaları yuxarı və aşağı fotoşəkillərlə (yuxarıda) müqayisə edərək, hətta ikiölçülü rəqəmsal təsvirdə — təmsil olunduqda da, məkan kontekstinin —-in rəng təəssüratlarımıza güclü təsirini görə bilərsiniz.

Bu effektlər bizi rəngin necə qəbul edildiyini müəyyən etməyə məcbur edir. Boz və tutqun vizual sahədə yalnız bir rəng sahəsi görünürsə, rəng a-dır sensasiya demək olar ki, tamamilə gözün torlu qişasının stimullaşdırılması nəticəsində əmələ gəlir. İki və ya daha çox rəng eyni vaxtda görünürsə, rəng a qavrayış rəng və parlaqlıqdakı ziddiyyətlərdən güclü şəkildə təsirlənir. Gündəlik təcrübədə isə rəng a hökm fiziki fəzada cisimlərə düşən işığın intensivliyi və istiqamətini şərh etməyimizə güclü təsir göstərir.

Bu məsələ açıq şəkildə mövzuya toxunur üslub bir rəsmin —, xüsusilə də, rəsmin təsviri və ya mücərrəd olması və ya onların arasında bir şey olması. Rəng dizaynının əsas prinsipi odur ki, rəsmin üslubu rəsmdəki boyaların rənginin izləyici tərəfindən necə qəbul ediləcəyini müəyyən edir. Əgər üslub təsvir xarakterlidirsə, rəng rəsmdə göstərilən işıqlı məkandakı obyektlər baxımından şərh ediləcək. Stil mücərrəddirsə, rəng qalereya işıqlandırması altında düz bir səthdə boya kimi şərh ediləcək. Həm təmsil, həm də abstraksiya elementlərini birləşdirən bir çox maraqlı həllər var.

Bu dərslikdə rəng yalnız a kimi təqdim olunur qavrayış keyfiyyəti, üçölçülü fəzada işığın təşkili nəticəsində yaranan hər hansı təsirlər istisna olmaqla, ağ və ya rəngli səthdə rəngli material. Boyalarda rəngin necə yaradıldığını başa düşmək diqqət mərkəzindədir. Bu bilik sizə rəsm üslubunda bələdçilik etməyəcək, lakin onsuz sizin bədii istedadınızın ifadəsi məhdud olacaq.

2 Rəng Yaratma Atributları. Biz hər cür — rəqəmsal rəng, çap rəngi, foto rəngi, çap mediası, boyalar, parçalar, kosmetika, qiymətli daşlar, dərilər, metallar, çiçəklər, qida boyaları, avtomobil bitirmələri, keramika, sintetik daşla zəngin bir mədəniyyətdə yaşayırıq. , boyalı plastiklər. və bu rəng mədəniyyəti ilə təsəvvür edilən hər kölgə, nüans, rəng və ton üçün çoxlu kommersiya rəng terminləri meydana çıxdı.

Məqsədlərimiz üçün biz həm yığcam, həm də birmənalı rəng dilini, rəngin bütün rənglər sahəsində yaşadığı yeri göstərən rəngli sözlər toplusunu istəyirik. Təəccüblüdür ki, yalnız üç atribut bütün rəng təcrübəsini adekvat şəkildə təsvir edir, bir şərtlə ki, rəngin səthi tekstura, ləkələnmə, iridessensiya, şəffaflıq və ya parlaqlıq kimi maddi keyfiyyətlərini nəzərə almasaq. Bu üç atribut yüngüllük, rəng və xromun rəng yaratma atributlarıdır. Onlar işığın — işıqlandırma, parlaqlıq, işıq kontrastı və xromatiklik kimi dörd əsas keyfiyyəti ilə əlaqələndirilir.

İşıqlandırma ətrafımızdakı işığın miqdarını təsvir edir. Gündüz lampanı yandırdıqda, kölgələri açdıqda, pəncərəyə yaxınlaşdıqda və ya (çox buludlu olmasa) çölə çıxanda ətrafımızdakı işıqlandırmanı artırırıq.

Paradoksal olaraq, biz işıqlandırmanı görə bilmir ümumiyyətlə, çünki bu işıq bizdən kənar səthlərdən əks olunmaq üçün gözlərimizdən keçir. Bunun əvəzinə biz işıqlandırmanı dolayı yolla görürük, çünki o, səthlərdən gözümüzə əks olunur və səthləri daha parlaq edir. Səthlərin görmə qabiliyyətinin və onlarda görə bildiyimiz rəng və səth detallarının dərinliyindəki bu açıq artım, onlardan əks olunan işığın artması ilə əlaqədardır.

Parlaqlıq təkcə səthlərdən əks olunan işıq deyil, əsas olaraq görüntü işığıdır, görüntü yaradan işıq — bizdən kənar səthin və ya obyektin təsviri, kino ekranındakı təsvir, kompüter ekranının təsviri, bütün formalardır. parlaqlıq. Biz dönüb baxsaq, işıq mənbəyinin özünün qavranılması da elədir ki, aya və ya oftalmoloqun işığına baxdığımız zaman yayılan işıq birbaşa gözümüzə daxil olsun.

Üçüncü keyfiyyətdir yüngül kontrast, işıq mühitləri arasında və ya eyni işıq mühitində müxtəlif səthlər arasında. İşıqlandırma arasındakı kontrast, mümkün olduğu qədər, tərəfindən aradan qaldırılır işığa uyğunlaşma, bu bizə (bir neçə dəqiqədən sonra) qaranlıqda görməyə imkan verir və ya gün ərzində kinoteatrdan çıxarkən bizi kor edir. İşığa uyğunlaşma bizim səthin rəngini qavrayışımıza təsir etsə də, əslində daha çox təsir göstərən parlaqlıq kontrastıdır.

• Yüngüllük "saf ağ" səthə nisbətən səth rənginin açıq və ya tünd keyfiyyətidir.

Ağ səth eyni işıqlandırma altında bütün səthlərə nə qədər işığın düşməsi üçün vizual meyardır —, məsələn, günəş altındakı mənzərədəki bütün obyektlər və ya tavan işıqları altında olan ofisdəki bütün obyektlər. Nümunədə (aşağıda) variasiya kimi təsvir etdiyimiz yüngüllük dəyişiklikləri göstərilir qaranlıq üçün işıq:

yalnız yüngüllükdə rəng dəyişikliyi

rəng və xrom sabit saxlanılır

Rəssamlar tez-tez yüngüllüyü adlandırırlar dəyər Munsell Rəng Sistemi tərəfindən qəbul edilmiş 19-cu əsr terminologiyasına uyğun olaraq rəng.

Bir rəng işıqlandırmanın yarada biləcəyindən daha parlaq görünsə nə baş verir? Həddindən artıq yüngüllük nisbətən kiçikdirsə, rəng lüminesans və ya parıldayan kimi görünür. Əgər artıqlıq böyükdürsə, səth işıq saçan kimi görünəcək və biz rəngi bir qavrayış kimi təsvir edirik. parlaqlıq Gözlərimizin uyğunlaşdığı orta işıq və ya qaranlıqla əlaqədar olaraq, işıq və fon parlaqlığı arasında təxminən 20 dəfə parlaqlıq kontrastı. Fotoşəkildə (yuxarıda, yuxarıda), işıqda ağ vərəqin rəngi, kölgədə baxıldığında, vərəqin orijinal fotoşəkildə göründüyündən təxminən 4 dəfə daha parlaqdır. Bu, onun özünəməxsus bir işığı ilə parıldadığını göstərir.

Biz yalnız boya rəngləri ilə əlaqəli olduğumuz üçün, şərtlər yüngüllük və ya dəyər, tərəfindən dəyişdirilmişdir qaranlıq, orta və ya işıq, yüngüllük variasiyalarını təsvir etmək üçün istifadə olunur.

Nəhayət, xromatiklik işığın görünən spektrin digər hissəsində deyil, bir hissəsində işığın nisbi miqdarıdır. Uzun dalğa uzunluğunda və ya spektrin "qırmızı" hissəsində işığın həddindən artıq olması qırmızı işıq və ya qırmızı səth rəngi yaradır. İşıqlandırmanın xromatikliyi adlanır işıqlandırıcı parlaqlığın xromatikliyi isə çalar və rəng təmizliyinə bölünür.

• Hue rəngin "rəngidir", prizmatik işıq spektrində tapılan hər hansı rəngin adı (qırmızı, narıncı, sarı, yaşıl, mavi, mavi, bənövşəyi) və ya iki spektrin əks uclarının üst-üstə düşməsi ilə əldə edilən ekstraspektral çalarlarda (bənövşəyi, bənövşəyi).

Rəng haqqında danışdığımız üsulları sadələşdirmək və standartlaşdırmaq üçün çalarların adları az sayda spektral kateqoriyalarla məhdudlaşır: qırmızı, narıncı, sarı, yaşıl, mavibənövşəyi. Bunlar altı əsas çalar kateqoriyasıdır:

yalnız tonda rəng dəyişikliyi

yüngüllük və xrom sabit saxlanılır

Prizmatik spektrdə rənglər bir-birindən hiss olunmaz şəkildə qarışır. Bu müxtəlifliyin bəzilərini tutmaq üçün qonşu və ya qarışıq spektral çalarların adlarını birləşdirərək mürəkkəb adlar edilə bilər (bənövşəyi qırmızı, sarı yaşıl, yaşıl mavi) və ya spektral adı yüngüllük kvalifikatoru ilə birləşdirərək (açıq sarı, tünd qırmızı, orta yaşıl). Bu, on səkkiz mürəkkəb çalar kateqoriyası və 54 mürəkkəb rəng + dəyər kateqoriyası yaradır.

• Rəng təmizliyi ağ, boz və ya qara rəngin ona qarışan miqdarına mütənasib olaraq rəngdəki "saf çalar"ın miqdarıdır.

Belə çıxır ki, “saf çalar” bir neçə yolla müəyyən edilə bilər və onu təsvir etmək üçün bir neçə termindən istifadə olunur. Rəng təmizliyi üçün texniki termin (məsələn, Munsell Rəng Sistemində) belədir xrom, və ümumi vizual mühakimə edir doyma, bu, rəngin açıqlığına (səth rənglərində) və ya parlaqlığına (işıqlarda) nisbətdə xromanın miqdarıdır. Rəngləri heç bir çalarsız və buna görə də ağ, boz və ya qara görünən rənglər adlandırılır neytral və ya akromatik.

Nümunə (aşağıda) qırmızı rəngin dəyişməsini göstərir neytral üçün sıx.

yalnız çalarların saflığında (doyma) rəng dəyişikliyi

yüngüllük və çalar sabit qaldı

Fiziki rəngdə mümkün olan ən təmiz çalar prizmatik spektrin çox dar hissəsində və ya monoxromatik lazer işığında tapılır. Həmişə onlara düşən işığın bir hissəsini udan və qalan hissəsini əks etdirən fiziki səthlərin rəngləri — həmişə müəyyən miqdarda ağ və ya qara ehtiva edir və buna görə də bütün səth rəngləri (boyalar daxil olmaqla) daha az doymuş görünür. spektral işıqlara və ya vitraj kimi ötürücü materiallara nisbətən.

Xromadakı dərəcələr üçün standart terminologiya yoxdur, amma burada istifadə edəcəyəm sıx ilə boyalarda mümkün olan ən yüksək xrom demək ram edilmiş, darıxdırıcıBoz gradasiyaları neytral qiymətə təmsil etmək. Bu 4 dərəcə 216 birmənalı mürəkkəb açıqlıq+çalar+xroma rəng kateqoriyaları yaradır: tutqun orta yaşıl, sıx tünd mavi bənövşəyi, açıq qırmızı narıncı, və s.

Bu üç termin rəngin dəqiq, birmənalı təsvirinə imkan verir. Mümkün olduqda, kimi təəssürat və ya metaforik rəng təsvirlərindən qaçın murdar, tutqun, zəngin, qalın, təzə və ya dumanlı (əgər siz impressionist və metaforik olmaq istəmirsinizsə).

3 The Paintmaking Atributs . Rəng yaratma atributları rəngi gözlərimizin və ağlımızın qəbul etdiyi kimi təsvir edir. Əhəmiyyətliləri çoxdur boyanın maddi atributları daha sonra təsvir edəcəyəm, lakin bir neçəsini əvvəldən bilmək vacibdir, çünki növbəti addımınız rəng öyrənmə məşqləriniz üçün boyalar almaq və ya seçməkdir.

Ən vacib atributdur piqment tərkibi, bura daxildir növükəmiyyət istifadə edilən piqment.

Müasir sənət materiallarında istifadə olunan bütün piqmentlər sənaye üsulu ilə istehsal olunur və onlar ya güclü rəngli sintetik mineral kristallardır (sintetik qeyri-üzvi piqmentlər) və ya təbii olaraq piqment ölçülü aqreqatlar əmələ gətirən və ya şəffaf mineral kristalların səthinə birləşən karbon əsaslı piqment və ya boya molekulları (sintetik üzvi piqmentlər).

Bu sənaye piqment məhsulları rəng indeksi adı kimi tanınan ümumi alfasayısal kodla müəyyən edilir. CI adlandırma sistemi ilk növbədə Rəngçilər və Rəngçilər Cəmiyyəti (Böyük Britaniya) tərəfindən idarə olunur, lakin piqment istehsalçıları bu CI adlarını öz meyarlarına uyğun olaraq piqment məhsullarına təyin edə bilərlər. Məsələn, bir çoxları təbii olaraq meydana gələn dəmir oksidləri (PBr7 və ya PY43) üçün CI adlarını ağac və dəri ləkələrində istifadə olunanlar kimi sintetik dəmir oksid piqmentlərinə (PR101 və ya PY42) təyin edirlər. CI adlandırma sistemi dəyərlidir, lakin qüsursuz deyil.

Bu səhifədəki xüsusi piqmentlərə olan bütün istinadlara piqmentin ümumi rəng indeksi adı daxildir ki, bu da akvarel piqmentləri üçün təlimatdakı piqment məlumatına keçiddir. Birləşmiş Ştatlarda könüllü sənaye standartları akvarel boya istehsalçılarından boya qablaşdırmasında və boya rəng cədvəllərində və ya texniki məlumatlarda piqment inqrediyentlərinin CI adını çap etmələrini tələb edir. Bu açıqlamanı təqdim etməyən istehsalçılardan boya almayın.

Boyadakı piqmentin miqdarı, boyanın ümumi həcminə nisbət olaraq, eyni növ piqmentdən istifadə edən digər boyalarla müqayisədə boyanın rənglənməsinin gücünü müəyyən edən piqment yüküdür. Boyanın rəngləmə gücü piqmentin rəngləmə gücünə və piqmentin boya vasitəsi (saqqız ərəbi, sintetik saqqız və ya akril qatranı) tərəfindən nə qədər seyreltildiyi ilə müəyyən edilir.

Piqmentin növü və piqment yükü də boyanın işıqdavamlılığını və ya uzun işıq altında qalıcılığını boya gizlətmə qabiliyyətini (akvarellər ənənəvi olaraq, lakin qeyri-dəqiq adlandırırlar) müəyyən edir. şəffaflıq) və boyanın kağız üzərində boyanma davranışı (bu, həm də kağızın özünün səth keyfiyyətlərindən asılıdır).

Bir çox başqa boya atributları var, məsələn, piqment hissəciklərinin ölçüsü, boya vasitəsinin özlülüyü və ya qurudulmuş boya səthinin parıltısı, hazırda bizi maraqlandırmır. Piqmentin növü və miqdarı, piqment yükü və boya rəngləmə gücü rəng görünüşü İşığa davamlılıq rəngin zamanla qalıcı olmasına kömək etdiyi kimi, boyanın atributları. Bu boya atributlarında rəng adekvat şəkildə üç rəng yaratma atributları ilə təsvir olunur.

4 The Hue Circle . Rənglər şüurda mövcuddur və gözümüzün və sinirlərimizin birlikdə işləmə üsulundan asılıdır, lakin rənglər də səthlərə münasibətdə işığın fiziki davranışı ilə formalaşır. Deməli, rənglər bir-biri ilə həm məntiqi (zehnin işinə görə), həm də bütöv (dünyanın işləməsinə görə) bağlıdır.

Bu rəng əlaqələrini diaqramlaşdırmağın ənənəvi yolu a çalar dairəsi. Rəng dairəsi 18-ci əsrdə İsaak Nyuton tərəfindən yaradılmışdır və rəng münasibətlərini ümumiləşdirmək və düşünmək üçün ən faydalı üsul olaraq qalır.

Dağınıqlığı azaltmaq üçün yalnız az sayda təmsil etmək rahatdır çalar kateqoriyaları bir rəng dairəsi ətrafında (diaqram, sağda). Altı rəng və ya ikinci dərəcəli çalar dairəsində bu təmsil çalarları (yuxarıdan saat əqrəbi istiqamətində) sarı, narıncı, bənövşəyi, bənövşəyi mavi və yaşıldır. Mərkəzdə yeddinci rəng var, çalar deyil, bütün rənglərin bir-birinə qarışması nəticəsində yaranan tünd neytral.

Bu rəng adlarının ümumi istifadədən bir qədər fərqlənən xüsusi mənası var:

• sarı (Y) heç bir qırmızı və ya yaşıl rəngə malik olmayan doymuş sarı işıq dəyəri deməkdir.

• narıncı (O) qırmızı və ya vermilyona bənzər doymuş qırmızı narıncı, orta qiymət deməkdir.

• qırmızı (M) spektrin qırmızı və bənövşəyi arasında çalarlı doymuş bənövşəyi qırmızı olan orta dəyər deməkdir.

• bənövşəyi (V) mavi və bənövşəyi arasında ortada olan tünd dəyər, doymuş bənövşəyi mavi deməkdir.

• cyan (C) təmiz firuzəyə bənzər doymuş yaşıl mavi orta qiymət deməkdir.

• yaşıl (G) heç bir mavi və ya sarı rəngə malik olmayan doymuş yaşıl orta dəyər deməkdir.

Qeyd edək ki, hər bir çalar kateqoriyası tutqun deyil, doymuş rəngə aiddir: çəhrayı, qəhvəyi, pastel və boz rənglər çalar dairəsindən xaric edilir. Yəni, aralarındakı məntiqi və bütöv əlaqələri təsvir etmək üçün yüngüllük və rəng saflığı lazım deyil çalarları.

ideal ikincil rəng dairəsi

səliqəli şəkildə tərtib edilmiş çalar dairəsi mücərrəd rəng anlayışları arasında ideal əlaqələri göstərir, o, yalnız vizual rənglər və ya boya rəngləri arasındakı faktiki əlaqələri təqribən təsvir edir.

Bu altı çalar kateqoriyası rəng dairəsini təxminən altı bərabər hissəyə bölür. Onlar faydalı rəng markerləridir, çünki digər çalarların aid olduğu əksər insanlar üçün aydındır — mavi bənövşəyi və mavi arasında, firuzə mavi ilə yaşıl arasında, qırmızı qırmızı ilə narıncı arasında, bənövşəyi isə bənövşəyi ilə bənövşəyi arasında keçir.

Rəng dairəsi yalnız bir növ təsvirdir məntiqi rəng kateqoriyaları arasında əlaqələr və ya rəng anlayışları. Yüngül qarışıqların rənglərini çalar dairəsi ilə "proqnozlaşdırmaq" mümkün deyil: bu, yalnız xromatiklik diaqramı adlanan texniki rəng xəritəsi ilə edilə bilər.

Və aşağıda izah edildiyi kimi, çalar dairəsi (və ya "rəng dairəsi" və ya "rəng çarxı") onu təsvir edə bilməz. rəng qarışıqları boyanın faktiki rəngləri arasında. Əslində, boya qarışıqlarının rənglərini proqnozlaşdırmaq mümkün deyil hər hansı diaqram. Rəng təkərlərini və ya rəng üçbucaqlarını boya qarışdırmaq üçün hərfi bələdçi kimi götürmək yalnız rəngin əslində boya qarışıqları vasitəsilə necə baş verdiyini başa düşmək yolunda olur.

ideal bir rəng dairəsində qarışıqlar

çalar dairəsi bütün digər çalarları dairədə iki qonşu rəngin qarışığı kimi yerləşdirir və rəngin bütün çalarlarını neytral (ağ, boz və ya qara) boya ilə rəngin qarışığı kimi yerləşdirir.

5 A Altı Boya Palitrası. "Əsas" rəng palitrasının yenidən işlənmiş, müasir konsepsiyasından bələdçi olaraq istifadə edərək, biz çalar dairəsinin altı rəng kateqoriyasını altı boya rənginə uyğunlaşdıra bilərik. Bu hexachrome və ya altı boya palitrası yaradır. (Orfoqrafiya qeydi: a palet saman yatağı və ya daşıma platformasıdır, a damaq ağzın damıdır.)

Bir çox mümkün boya seçiminə baxmayaraq, boyalar vasitəsilə rəng öyrənmək üçün uyğun və praktik palitrası:

• sarı (Y): benzimidazolon sarı (PY154) və ya kadmium sarı (açıq və ya solğun, PY35)

• narıncı (O): kadmium portağalı (PO20) və ya kadmium qırmızı (PR108)

• magenta (M): quinacridon magenta (PR122) və ya quinacridon gül (PV19)

• bənövşəyi (V): ultramarin mavi (PB29) və ya ultramarin bənövşəyi (mavi kölgə, PV15)

• cyan (C): kobalt mavisi (PG50) və ya ftalo mavi GS (PB15:3)

• yaşıl (G): ftalo yaşıl YS (sarı kölgə, PG36) və ya ftalo yaşıl GS (mavi kölgə, PG7)

Bir çox rəssam ən qaranlıq dəyərlər üçün əlverişli mənbə kimi yeddinci boyanı seçir:

• qaranlıq neytral (N): ya karbon qara (adətən lampa qara, PBk6) və ya yaşıl rəngə meyl yaradan rəngləmə piqmenti ilə karbon qarasının rahat qarışığı (payne boz), mavi (indiqo), bənövşəyi (neytral rəng) və ya qəhvəyi (sepiya).

Digər rəssamlar bunun əvəzinə iki tamamlayıcı palitradan tünd neytralları qarışdırmağa üstünlük verirlər. Akvarellərdə, ən qaranlıq neytrallar ftalosiyanin piqmentləri ilə qarışdırılır — adətən qırmızı və mavi yaşıl boya (ftalo yaşıl BS, PG7) və ya qırmızı və mavi boya (ftalo mavisi, PB15). Altı boya palitrasında tünd rəngi neytrallaşdırmaq üçün ya narıncı və mavi, ya da bənövşəyi və yaşıl qarışıqlardan istifadə edilə bilər. (Tünd neytralları qarışdırmaq üçün istifadə edilə bilən akvarel boyalarının birləşmələri haqqında daha çox məlumat üçün akvarel qarışdırma əlavələri səhifəsinə baxın.)

Nəhayət, akvarel boyalarında səkkizinci "əsas" — ağ — palitrası su ilə təmin edilir və bu, istənilən boya qarışığını akvarel kağızının ağına doğru seyreltir. Ağ akvarel boyaları digər rənglərin şəffaflığına malik olmadığından və daha az işıq keçirməyən qarışıqlar istehsal etdiyindən çox istifadə edilmir.

Material boyaları mücərrəd rəng kateqoriyalarının yerini aldıqda həmişə baş verməli olduğu kimi, bu altı boya palitrası "ideal" rəng seçimini təmsil etmir. Biz istərdik ki, quinacridone magenta daha mavi rəngə sahib olsun, lakin bu rəngdə mövcud olan yeganə piqment (kobalt bənövşəyi) çox açıq qiymətləndirilir və zəif rənglənir. Biz ftalo mavi GS-nin daha yaşıl rəngə (firuzəyə daha yaxın) sahib olmasını istərdik, lakin ftalo mavisi (PB17) artıq standart akvarel kimi mövcud deyil və ftalo firuzəyi (PB16) çox qaranlıqdır. Bu məsələlər onu göstərir ki, ideal rənglər boyalar, mürəkkəblər və ya boyalar kimi fiziki maddələrin rəngləri arasında seçimlərimizi dəqiq təsvir etmir.

6 Boya Qarışıq Xəttləri & Rəng Qarışdıran Tərəzilər. İki palitranın primerləri arasındakı qarışıqlar a ilə təmsil olunan unikal rənglər seriyasını təşkil edir boya qarışdırma xətti palitrası gamutunda. Eyni anda iki primerdən istifadə edərək və əslində a rəng qarışığı miqyası rəng nümunələri üzrə rəssam ilkin palitranın yaratdığı rənglərin unikal ardıcıllığını öyrənir və boyalarla işləməyin əsas bacarıqlarını öyrənir.

Məqsəd hər bir qarışdırma xəttini xəttin orta nöqtəsində və orta nöqtə ilə qarışıqdakı hər bir əsas boya arasında (diaqram, sağda) rəng qarışıqları ilə müəyyən etməkdir. Bunun üçün 15 qarışıq şkalası və 45 unikal rəng qarışığı və ya 5 addımlı qarışıq şkalası yaratmaq üçün palitranın ilkin hissələri şkalanın hər bir ucuna daxil edilərsə, 75 rəng nümunəsi tələb olunur. (İddialı və ya maraqlanan rəssamlar 105 ayrı rəng nümunəsi tələb edən 7 pilləli tərəzi hazırlamalıdırlar.) Bu, günortadan sonra başa çatır, lakin bu, boyalar vasitəsilə rəng öyrənmək üçün vacib və faydalı ilk addımdır.

Bu tərəzi hazırlamaq üçün hər palitranın əsas boyasından 1 çay qaşığı 2 xörək qaşığı suda həll edin — bütün boyalar üçün eyni seyreltmədən istifadə edin. Sonra hər qarışıq şkalası üçün:

• Tercih etdiyiniz akvarel kağızının 9" x 12" akvarel blokunda (CP və ya soyuq preslənmiş bitirmə) hər tərəfdən 1" kənardan çəkin, sonra portret oriyentasiyasında (12" yan şaquli) vərəqi bölün 5 sıra və hər sətir 5 sütuna.

• Birinci cərgənin əks son sütunlarında hər bir palitralı əsas boya cütünün 1” kvadratını rəngləmək üçün • yastı fırçadan istifadə edin. (15 əsas boya cütü var [Y+O, Y+M, Y+V, Y+C, Y+G, O+M, O+V, O+C, O+G, M+V, M+C, M+G, V+C, V+GC+G] və beş cüt vərəqin beş sırasına uyğun olacaq.)

• İki əsas boyanın rəngləri arasında balanslı görünən bir rəng əldə edənə qədər düz palitrada çoxlu miqdarda iki boya qarışdırın. Bu qarışığı cərgənin orta sütununda ½” düz fırça ilə tətbiq edin. .

• Qalan orta qarışığın yarısını bir əsas ilə qarışdırın ki, onların arasında ortada görünən rəng yaransın və bu rəngi orta və əsas boya nümunələri arasında rəngləyin.

• Qalan orta qarışıq və əks əsas boya üçün eyni şeyi edin.

Nümunələrin rənglənmə sırasına görə nömrələnmiş bitmiş rəng qarışığı şkalası (sarı və bənövşəyi üçün) belə görünür:

sarı və magenta boyalar arasında rəng qarışığı miqyası

İşləyərkən, hər qarışıq miqyasında orta qarışığı yaratmaq üçün lazım olan boyanın boyaya təxmini nisbətini (məsələn, 5 hissə sarıdan 1 hissəyə qədər) qeyd edin (yuxarıdakı diaqramda "3").

Seyreltmə resepti kifayət qədər səxavətlidir ki, işləmək üçün çoxlu boyaya sahib olacaqsınız. Hər bir rəng qarışığını yarıya qədər ağa doğru seyreltmək üçün əlavə boyadan istifadə etməyiniz və bunları 15 tam güclü qarışıq tərəzisinin seyreltilmiş dublikatları kimi boyamağınız çox tövsiyə olunur. Bunlar məşqə daha 15 tərəzi əlavə edir, lakin seyreltilmiş boyalar gamutun fərqli bir hissəsini və boya rənginin çox fərqli ölçüsünü müəyyən edir.

Nəhayət, motivasiya edilmiş rəssamlar eyni "ortanı ayırmaq" metodundan istifadə edərək, tünd neytral (qara) boya və su ilə doqquz pilləli dəyər miqyasını qarışdırmalıdırlar.

rəng qarışığı ideal, altıbucaqlı rəng çarxı kimi tərəzi

(yuxarıda) altıbucaqlı rəng çarxı rəng kubu kimi vizuallaşdırılır

7 Palitranın “Həndəsəsi” . 15 rəng qarışığı tərəzisinin əsas üstünlüyü ondan ibarətdir ki, onlar rəssamı altı boya palitrasının gamut məkanı ilə tanış edir. Bununla belə, onlar palitranın gamutunu müqayisə etməyə də dəvət edirlər ideal ("rəng nəzəriyyəsi") altıbucaqlı "rəng çarxı" kimi qarışdırma məkanının modeli (diaqram, sağda).

ColorCube rəng modeli. Rəssam bu sxemi çalar və xroma baxımından "nəzəri cəhətdən" eyni olan 6 rəng cütünü və akromatik olması lazım olan 3 qarışığı (tünd neytral, N), yüngüllük fərqlərini nəzərə almadan (qırmızı nöqtələr). O, həmçinin gamut həqiqətən mükəmməl nizamlı və simmetrik olarsa, çalar və xroma baxımından "nəzəri cəhətdən" eyni dərəcədə fərqli olan 66 rəng intervalını (qara nöqtələrlə işarələnmiş) yoxlaya bilər. O, rəng qarışdırma faktlarının "relyefi" ilə həndəsi cəhətdən ideal rəng çarxlarının "xəritəsi" arasındakı nisbi uyğunluq haqqında bu müqayisələrdən nəticə çıxara bilər və altı boya palitrası tərəfindən aşkar edilən qarışdırma məkanının qəribəliklərini tanımağa başlaya bilər.

Bu işdə kömək olaraq, mən öz rəng qarışığı tərəzilərimi ölçmək üçün spektrofotometrdən istifadə etdim, sonra onları səth rənglərində qəbul edilən fərqləri təmsil etmək üçün istifadə edilən rəng məkanı olan CIECAM-da yerləşdirdim. Bunlar rəng qarışdırma məkanı kimi palitra gamutu haqqında üç vacib faktı ortaya qoyur.

• yaşıl (G): ftalo yaşıl (sarı kölgə, PG36)

Birincisi, altı palitra gamutunun boz ətrafında balanslaşdırılmamasıdır: "isti" boyalar (sarı, narıncı, bənövşəyi və boz) tərəfindən müəyyən edilən qarışdırma sahəsi "sərin" boyalarla (bənövşəyi, mavi, mavi, yaşıl və boz). İsti səth rəngləri soyuq rənglərdən daha çox müxtəlifliyə malikdir.

İkincisi, qarışıq tərəzi ümumiyyətlə düz xətlər yaratmır, çoxu əyridir. Bu o deməkdir ki, qapalı qapaq düz təyyarələrlə (kubda olduğu kimi) deyil, konkav (narıncı və sarı arasında) və ya qabarıq (sarı və yaşıl arasında) ola bilən əyri sərhədlərlə müəyyən edilir. Bu həm də o deməkdir ki, iki boyanın yaratdığı rənglərin "düz xətt" qiymətləndirilməsi bəzi hallarda əhəmiyyətli dərəcədə qeyri-dəqiq olacaqdır.

Üçüncüsü, düz (iki ölçülü) gamut diaqramında oxşar görünən rəng qarışıqları vizual olaraq tamamilə fərqli ola bilər, çünki gamut "xəritəsi" iki boya arasındakı qarışdırma xəttinin yüngüllüyünü təmsil edə bilməz və rəngin yüngüllüyünü təxmin etmək üçün istifadə edilə bilməz. rəng qarışıqları. Aşağıdakı nümunə diaqramda (sağda) kvadratla əhatə olunmuş dörd "tutqun narıncı" rəng qarışığını göstərir.

gamut "xəritəsində" oxşar görünən qarışıqlar

Bu nümunə göstərir ki, biz də boyaların yaratdığı rəng qarışıqlarını əvvəlcədən göstərmək üçün "elmi" gamut xəritəsinə asanlıqla etibar edə bilmərik. Başqa sözlə, heç bir diaqram təcrübəni boya qarışıqları ilə adekvat şəkildə əvəz etmir material boyalarının xüsusi seçimi ilə istehsal edildiyi kimi. Mücərrəd rəng modellərinə istinad həmişə boya qarışıqları vasitəsilə rəng öyrənməkdən daha az təsirli olur.

6 palitralı əsas boyalar arasında 15 qarışdırma addımı tərəzi

faktiki rəng qarışığı tərəzi

8 Palitra Gamut . "Rəng nəzəriyyəsi"nin ideal rənglərini və abstraksiyalarını geridə qoyduğumuz kimi, ideallaşdırılmış rəng dairəsini və onun "saf" rəng kateqoriyalarını da geridə qoyuruq. Onun yerinə rəssamlar boya qarışdırma davranışının faktiki təsvirinə, gamuta etibar edirlər.

A palitra gamutu toplusudur bütün unikal rənglər iki və ya daha çox palitrada əsas boyalar hər hansı bir kombinasiyada, istənilən nisbətdə — su (ağ kağız) daxil olmaqla qarışıqda qarışdırıldıqda edə bilər. Gamutlar hər cür rəngli medianı təsvir edir: məsələn, kompüterinizin ekranı tərəfindən yaradıla bilən bütün unikal rənglərin toplusu kompüterinizin monitor gamutu, və inkjet printeriniz tərəfindən istehsal oluna bilən bütün unikal rənglərin kolleksiyası sizindir printer gamutu. Gamutu bütün unikal palitrası rəng qarışıqlarını ehtiva edən bir növ qutu kimi düşünə bilərsiniz. Qutu nə qədər böyükdürsə — — bir o qədər böyük gamut — o qədər unikal rəng qarışıqlarını ehtiva edə bilər.

Hər bir birincil palitra a müəyyən edir künc "qutu" gamutunun. Ağ və qara qarışıqlar da daxil olmaqla iki qonşu palitrası arasındakı qarışıqlar yalnız iki boya ilə (qarışdıran xətlər) hazırlanmış davamlı rəng qarışıqları seriyasını müəyyənləşdirir. kənarları gamut korpusunun. Rəssam maksimum yüngüllük kontrastını, rəng xromunu və rəng müxtəlifliyini təmin edən boyaları seçmək üçün beş meyarından istifadə etdikdə, o, rəngin rəngini müəyyən edən boyaları seçir. mümkün olan ən böyük gamut.

Müəyyən bir rəng mühitinin yaratdığı rəng qarışıqlarının faktiki təsviri olduğundan, bir gamutun şəklini çəkə bilərik (diaqram, sağda). Palitranın əsas boyalarını müvafiq çalarlarına uyğun olaraq dairəvi qaydada yerləşdiririk, sonra hər bir boyanı neytral və ya akromatik nöqtədən bir məsafədə yerləşdiririk (N) xromuna və ya doymasına görə. (Daha çox doymuş boyalar, adətən rəssamın "rəng çarxları"nda olduğu kimi, bozdan bərabər məsafədə deyil, neytral bozdan daha uzaqda yerləşir —.) Yüksək xromlu boyalar neytral boz rənglə daha çox sayda unikal rəng qarışıqları yaradır. açıq boyalar qara ilə, tünd boyalar isə ağ ilə daha çox sayda qarışıq yaradır.

Bu sadə qaydalardan istifadə edərək gamut diaqramını tamamlayanda biz bunu tapırıq real gamut simmetrik dairə təşkil etmir lakin nizamsız altıbucaqlı. Bu altıbucaqlı əhatə edir bütün qarışdırıla bilən rənglər, iki primer, üç və ya daha çox ilə qarışdırılıb. Gamutdan kənarda qalan hər hansı bir rəng birdir qarışdırılmaz rəng palitrası üçün (baxmayaraq ki, bəzi digər rəng sistemlərində qarışdırıla bilər).

Gamuta yan tərəfdən baxsaq, hər bir əsas boya ilə ağ və qara arasında qarışdırma xətlərini də göstərə bilsək, palitra boyaları arasında yüngüllük fərqlərini görə bilərik (diaqram, sağda). Biz aşkar edirik ki, qeyri-müntəzəm altıbucaqlı əslində iki zirvəsi ağ və qara olan ikiqat piramida çərçivəsinin kəsişməsidir. Bəzi boyalar (sarı, narıncı) ağa, digərləri (göy, bənövşəyi) isə qara rəngə daha yaxındır. Ağdan qaraya qədər daxili diaqonal rəssamın dəyər miqyasını və ya boz rəngini müəyyən edir. (Qarışıqlığı minimuma endirmək üçün bu gamutu hər küncdə ağ və qara olan altı palitrası olan bir kub kimi təsəvvür etmək faydalıdır [daxili, sağ].)

Səth rənglərinin əksəriyyəti, o cümlədən boya rəngləri olduqca mat olduğundan, heç bir boya palitrası görünən bütün rəngləri qarışdıra bilməz. Bu açıq-aydın qiymətli daşların rəngləri, vitrajlar, prizma spektrləri, rəngli işıqlar və flüoresan və ya "dayglo" piqmentləri üçün doğrudur. Daha əhəmiyyətlisi, bu, çini, plitələr, emaye, çoxlu çiçəklər və ya boyalı parçalar da daxil olmaqla, intensiv rənglənmiş səth rənglərinə aiddir. Bunlar qarışmayan rənglər gamutdan kənarda yerləşir. Onları rəsmdə (və ya foto çapda) necə təqlid etməyimiz, gamut xəritəsi kimi tanınan daha kiçik bir gamut daxilində daha böyük bir gamutun uyğunlaşdırılmasının mürəkkəb problemidir.

Akvarel palitrası gamutuna həmçinin boyaların tətbiq olunduğu kağızın atributları — təsirlənir, xüsusən də kağızın yüngülliyi və ya əks etdirmə qabiliyyəti, kağızın ağlığı və ya rəng çalarları, səthin bitməsi (tekstura və ölçü) kağız və kağızın boyanı daxili liflərinə hopdurmaqdansa, səthində boya saxlamağa meyli. Ən böyük gamut, səthdəki bütün boyaları saxlayan hamar, yaxşı ölçülü bitirmə ilə çox əks etdirən, ağ kağızlar tərəfindən istehsal olunur. Bunu görmək üçün eyni boya qarışıqlarını yüksək keyfiyyətli akvarel kağızına (udmayan, əks etdirən, rəngsiz) və qəzet kağızı eskiz kağızına və ya boz konstruksiya kağızına (uducu, daha az əks etdirən, rənglənmiş) tətbiq edin və müqayisə edin.

altı boya palitrasının gamut diaqramı

(ağ və qara istisna olmaqla)

ağ (W) və qara (K) daxil olmaqla səkkiz boya gamutunun yan görünüşü

(yuxarıda) rəng kubu kimi vizuallaşdırılmış gamut

9 Qamut Rənginin Yerləşdirilməsi . Əgər a adlı rəng ölçmə alətindən istifadə etsək spektrofotometr, biz gamut xəritəsini hazırlamaqda daha dəqiq ola bilərik ki, o, bütün rəng qarışıqlarının rəngini, yüngüllüyünü və xromunu dəqiq göstərsin.

Hue gamutda ilə təmsil olunur saat üzünün yeri və ya rəng bucağı gamutun boz və ya neytral mərkəzi ətrafındakı rəngin (N gamut diaqramında): sarı (Y) təxminən saat 12-dir, narıncı (O) 2-də, bənövşəyi (M) 4-də, mavi bənövşəyi (V) 6-da, mavi (C) 8 və yaşıl (G) 10-da. (ABŞ-da incəsənət məktəbinin rəng çarxlarında rənglər tez-tez tərsinə çevrilir, solda qırmızıdır.)

Neytral mərkəzdən gamut sərhədi boyunca düz xəttin yaratdığı çalar bucağı, bu rəngin ən doymuş və ya sıx versiyasını qarışdıracaq ən yaxın iki palitranın əsas hissəsinin nisbətlərini göstərir. Məsələn, gamutda saat 11-ə işarə edən rəng xətti sarı rəngin ortasındadır (Y) və yaşıl (G) palitrası ilkindir və buna görə də yaşıl və sarı boyanın bərabər hissələrinin qarışığı ilə uyğunlaşdırıla bilən sarı yaşıldır (boya məhlullarının bərabər rəngləmə gücünə malik olduğunu nəzərə alaraq).

Xroma gamutda palitranın əsas və ya boya qarışığının mərkəzdən gamutun kənarına doğru məsafəsi ilə təmsil olunur. Gamutun mərkəzindəki boyalar və ya boya qarışıqları çox solğun, boz və ya neytraldır (N). Gamutun kənarına yaxın olan boyalar və ya qarışıqlar palitranın primerlərinin qarışıqlarında mövcud olan ən sıx (doymuş) olur.

Chroma təxminən üç səviyyəyə bölünə bilər:

• Bir sıx rəng bu rəng üçün optimal açıqlığa yaxın olan canlı, spesifik bir rəngə malikdir

• A tabe etdi rəng spesifik rəng kimi tanınır, lakin həmin rəng üçün optimal açıqlıqdan daha tünd və ya daha açıqdır (bir qədər ağ və ya qara qarışıq var) və ya nəzərəçarpacaq boz komponentə malikdir.

• A darıxdırıcı rəngin qarışıqda saf rəngdən daha çox ağ, qara və ya boz olduğu görünür.

Bu nöqtədən kənarda rəng ya a rəng rəng, əsasən ağ və ya isti və ya soyuq boz və ya qaraya yaxındır.

Bütün boya palitralarında palitranın ilkin rəngləri bərabər rəngə malik deyil və buna görə də neytral mərkəzdən eyni dərəcədə uzaqda deyil. Bu, onların rəng qarışıqlarına təsir göstərir.

gamut diaqramında rənglərin yerləşdirilməsi

10 Yeni Boyalar, Yeni Gamut. Çox az rəssam əvvəlki mövzularda istifadə olunan altı boya palitrası ilə kifayətlənəcək. Onlar bəzi boyaları başqaları ilə dəyişəcək və ya palitrasına daha çox boya əlavə edəcəklər. Bu yolda irəlilədikcə, onlar rəng qarışdırma faktlarını görməyə başlayırlar ki, bu faktlar xüsusi boya seçimləri ilə daha az əlaqəsi var və daha çox zəif tanınan, lakin əsaslı rənglərlə əlaqəlidir. rəng qarışığı mənzərəsi. Bu boyalar vasitəsilə rəng öyrənməyin son mərhələsidir.

Palitra boyalarında hər hansı bir əvəz edilərsə, palitra gamutu və onun içindəki qarışdırma xətləri dəyişəcək. Altı boya palitrasında yalnız bir boyanın dəyişdirilməsi 15 rəng qarışığı miqyasından 5-ni dəyişir, iki palitranın ilkin dəyişməsi 15-dən 9-nu dəyişir. Bu səbəbdən rəssamlar bir çox müxtəlif rəsmlərdə eyni palitra ilə işləməyə üstünlük verirlər və mənzərə niyə problemə çevrilir yeni boyaları sınamaqdan zövq alan rəssamlar üçün belə tez.

Nümunə olaraq, altı boya palitrasında üç əvəzləmə nəticəsində yaranan gamut dəyişikliklərini nəzərdən keçirin:

• cyan (B): ftalo mavi (yaşıl kölgə, PB15:3)

• bənövşəyi (V): ultramarin bənövşəyi BS (mavi kölgə, PV15)

Bu palitranı CIECAM gamut xəritəsi (diaqram, sağ) kimi nəzərdən keçirsək, yeni boya seçimi ideal altıbucaqlı rəng çarxına daha çox uyğun gəlir. Beləliklə, daha yaxşı palitra kimi görünə bilər. Ancaq bu palitranın yaratdığı rəng qarışığı tərəzilərini araşdırsaq, tapa bilərik rəng dəyişir daha mürəkkəbdirlər.

üç rəng qarışığı miqyasının müqayisəsi

(yuxarı) O+C (orta) M+C (aşağı) G+C

Narıncı və mavi rənglərin dəyişməsi daha açıq qiymətli boz, lakin qəhvəyi və yaşıl rənglərin (üst sıralar) daha maraqlı, daha açıq qiymətli kontrastını yaradır. Kobalt çayı, bənövşəyi (orta cərgələr) ilə gözəl dənəvər, eyni zamanda daha yüngül qiymətli mavi və bənövşəyi rənglər yaradır. Ftalo yaşıl (alt sıralar) ilə qarışıqlar da daha yüngül qiymətləndirilir və daha qranullaşır, lakin yarpaqlı yaşıllıqlar kimi daha qeyri-təbii olur.

fərqli boya seçimindən istifadə edərək rəng qarışığı miqyasının gamut xəritəsi

CIECAM ab təyyarəsində göstərilən ağ nöqtələr yeni boyaları göstərir

Nəhayət, iki narıncı boyanın təsirində incə, lakin əhəmiyyətli bir fərq var. Kadmium portağalı (PO20) bir qədər var aşağı xrom pirol narıncıdan (PO73). Bu faktdan biz güman edə bilərik ki, kadmium narıncı ilə sarı və ya bənövşəyi boyaların bütün qarışıqları pirol narıncı ilə hazırlanmış eyni qarışıqlardan daha aşağı xroma malik olacaq.

Və səhv etmiş olarıq. Diaqram (sağda) CIECAM gamut xəritəsindəki iki narıncı boyadan qarışıq miqyasını üst-üstə qoyur və kadmium piqmentinin həqiqətən daha sıx qarışıqları, xüsusən də sarı çalarlarda istehsal etdiyini göstərir.

Bu rəng qarışdırma prinsipinin başqa bir nümunəsidir boya rəngi boya qarışıqlarının rənginə etibarlı bələdçi deyil: hətta xrom boya onun qarışıqlarının xroması üçün etibarlı bələdçi deyil. Bu mübadilələr və qarışdırma effektləri, əslində boyaları qarışdırmaqla və rəsmlərdə rəng qarışıqlarından istifadə etməklə təcrübə vasitəsilə öyrənilməlidir. "Rəng nəzəriyyəsi" diaqramlarını öyrənməklə onları heç vaxt başa düşmək olmaz.

iki doymuş narıncı boyadan qarışdırma xətlərindəki fərqlər

CIECAM-da aCbC təyyarə

11 Kölgələr, Tonlar, Rənglər. Çox vaxt gamut diaqramından çıxarılsa da, yüngüllük rəssamlar üçün əsas əhəmiyyət kəsb edir. İntibah dövründən bu günə qədər rəssamlar təmiz boyanın yüngüllük və/yaxud xroma üzrə nisbi dəyişməsinə diqqət yetirən üç boya qarışığı kateqoriyasını müəyyən etmişlər (diaqram, aşağıda).

boyanın rəngləri, tonları və çalarları

çalarları boyanın ağ ilə qarışığı (və ya su ilə seyreltilmiş) ilə istehsal olunur daha yüngül və daha az sıx təmiz boyadan daha çox.

çalarlar boyanın qara, tünd neytral və ya tünd neytral qarışığı ilə qarışığı ilə istehsal olunur daha qaranlıq və daha az sıx təmiz boyadan daha çox.

tonları neytral və ya boz rəngli boyanın qarışığı və ya oxşar dəyərə malik tamamlayıcı boyanın qarışdırılması ilə istehsal olunur. oxşar yüngüllükdə daha az intensiv.

Diaqram həmçinin gamut qapağını vizuallaşdırmaq üçün faydalı bir qaydanı göstərir: yüngüllük kontrastı artdıqca xroma kontrastı azalır (və əksinə). Yüksək xromlu boyalarla işləmək eyni rəngin yüngüllüyündə kiçik bir dəyişikliyi müəyyən edir və yüksək (və ya aşağı) yüngüllükdə boyalarla işləmək eyni rəng daxilində xromda kiçik diapazonu müəyyən edir. Bu qayda boya rəngi çox açıq (sarı) və ya tünd (bənövşəyi) olduqda belə tətbiq olunur.

Rəng və ton, ya da ton və kölgə arasındakı fərq çətin və sürətli deyil. Bu, xromanın itirilməsinin açıqlığın (tonların) dəyişməsindən daha aydın olub-olmamasından və ya rəngin nəzərəçarpacaq dərəcədə açıq (tonlar) və ya daha qaranlıq (çalar) olub-olmamasından asılıdır.

zirvə rəng təmizliyində bütün rənglərin yüngülliyi

üfüqi ölçü yaşıl və qırmızı çalarlarla ziddiyyət təşkil edir

Var dörd qavrayış rəng sabiti rəngləmə atributları ilə bağlı təcrübəmizi idarə edən. Hər bir rəssam bunları əzbər bilməlidir:

1. Səth rəngləri həmişə obyekt rənginin səthi işıqlandıran işığın rəngi ilə subtractive qarışığı kimi görünür (baxmayaraq ki, incə işıqlandırma rənginin təsiri adətən rəng təcrübəsindən xromatik uyğunlaşma yolu ilə çıxarılır).

2. Doyma obyektin işıqlı və kölgə tərəfləri boyunca sabitdir (rəngin xroması açıqlığa mütənasib olaraq azalır, ona görə də səthlərin görünən doyması parlaq işıqlandırıldıqda və ya kölgələndikdə eyni olur).

3. Təbii işığın dəyişmə diapazonu daxilində artan işıqlandırma müxtəlif rəngli səthlərdə həm yüngüllük kontrastını, həm də xrom kontrastını artırır, həmçinin iki çox oxşar çalarları ayırd etmək qabiliyyətimizi artırır.

4. Kontekstual təmiz "ağ" səthdən çox daha parlaq olan səthlər işıq kimi görünür və ya işıq kimi "parıldayır".

12 Rəngləmə Gücü. Qarışdırma pilləsi tərəzilərini, o cümlədən çalarları hazırlayarkən, rəssam başa düşür ki, bəzi palitralar ilkin boya qarışığında digərlərindən daha çox özünü təsdiqləyir, iki boya arasında ortada görünən bir rəng yaratmaq üçün daha zəif boya tələb olunur. Qarışıqlarda bu güc və ya üstünlük boyanın rəngləmə gücüdür.

Altı palitralı boyaların hamısını bərabər şəkildə seyreltməyin səbəbi rəng qarışıqlarında onların rəngləmə gücünü aydınlaşdırmaqdır. Boyanın rənglənməsinin gücü həm piqment rəngləmə gücündən, həm də rəngləmə gücündən asılıdır piqment yükü boyanın suya nisbəti (və ya xromatik boyanın ağ boyaya) nisbətləri müqayisə edilən bütün boyalar arasında bərabər olduqda.

rəngləmə gücünün boya qarışıqlarına təsiri

5 dəfə rəngləmə gücü ilə ftalo yaşıl
viridian və kobalt mavisi

Nümunədə (yuxarıdakı diaqram), viridian və kobalt mavisi, hər iki dənəvər mineral piqmentlər təxminən eyni rəngləmə gücünə malikdirlər: iki boyanı bərabər nisbətdə (1:1) bərabər seyreltmə ilə qarışdırmaq onların arasında ortada mavi yaşıl rəng yaradır.

Ftalosiyanin yaşılı (PG7) viridian ilə demək olar ki, eyni rəngə malikdir, lakin daha yüksək rəngləmə gücünə malikdir. Əgər o, kobalt mavisindən 5 dəfə rəngləmə gücünə malikdirsə, o zaman qarışıqdakı kobalt mavisinin miqdarı 5 dəfə çox olmalıdır (1:5) ki, onların arasında 1:1 nisbətində qarışıq çox oxşar görünəcək. saf ftalosiyanin yaşıl.

Rəngləmə gücü iki yolla ölçülə bilər (diaqram, sağda): (1) bərabər fiziki nisbətdə iki boya qarışığının nisbi rəngi və ya (2) 1:10 nisbətində qarışığın yaratdığı rəngin tündliyi və ya intensivliyi. titan ağ boya ilə və ya suda 1:100 nisbətində boya qarışığı ilə boyayın. Birinci misalda (sağda, yuxarıda), magenta boyanın rəngləmə gücü B boyadan yüksəkdir A, çünki ağ boya ilə bərabər mütənasib qarışıqda daha tünd, daha doymuş rəng yaradır. İkinci misalda (sağda, altda) bənövşəyi boyanın nisbi rəngləmə gücü daha böyükdür (və ya sarı boyanın nisbi rəngləmə gücü daha azdır). B müqayisədə A, çünki qarışıq çalar sarıdan çox qırmızıya yaxındır.

Metod (1) texniki standartdır, çünki "rəng" qarışıqları yalnız rənglərin nisbi yüngülliyinə görə asanlıqla və dəqiq müqayisə oluna bilər, lakin (2) üsul boyaları qarışdıran rəssamların ümumi təcrübəsinə aiddir. qarışıq tərəzisində məqsəd iki boya arasında ortada bir rəng yaratmaqdır. Yarım rəngə nail olunarsa, qarışıqdakı iki boyanın nisbəti onların rəngləmə güclərindəki mütənasib fərqə bərabərdir (diaqram, yuxarıda).

Akvarel boyasının əksər markalarında benzimidazolon sarısı (PY154) çox aşağı rəngləmə gücünə, ultramarin mavisi (PB29) aşağı rəngləmə gücünə malikdir, quinacridon magenta (PR122) və ftalosiyanin yaşılı (PG36) orta rəngləmə gücünə malikdir və pirol narıncı (PO73) və ftalosiyanin mavisi (PB15:3) çox yüksək rəngləmə gücünə malikdir.

boya rəngləmə gücünün iki ölçüsü

(yuxarı) 10:1 titan ağ boya və rəngli boya qarışığı (aşağıda) iki rəngli boyanın 1:1 qarışığı

13 Ən Doymuş Boya Qarışığı. Palitranın əsas boyası palitranın gamutunun bir küncünü müəyyən edir dedikdə, boyanın öz yerində istifadə olunduğunu nəzərdə tuturuq. maksimum xrom və ya doyma. Ancaq borudan çıxan xam boya çox qaranlıq və yapışqan olur, seyreltilmiş boya isə çox zəif və ağardılır. Beləliklə, maksimum xrom nöqtəsi haradadır və rəssamlar onu necə tapırlar?

Boya və ya boya qarışığı maksimum xrom və ya rəng təmizliyinə "qara deyil, yüngül deyil" qatılmada çatır. Əksər boyalar üçün bu, 1:4 ilə 1:6 arasında olan boyanın suya nisbətindədir. Ən yüksək xrom nöqtəsindən rəng doyması həmişə su və ya ağ boya ilə daha da seyreltilməklə azalır. Şəkil (aşağıda) ümumi yaşıl piqment, ftalosiyanin yaşıl BS (PG7) üçün tam xrom diapazonunu göstərir.

ftalosiyanin yaşıl BS üçün seyreltmə seriyası

nöqtə ən yüksək xrom ilə seyreltməni göstərir

Boyanın suya ən yaxşı nisbəti fərqli piqmentlər və fərqli boya markalarında eyni piqment üçün fərqlidir. Lakin hər bir boya və boya qarışığı yüksək konsentrasiyadan çalarlara və ya tonlara seyreltildiyi üçün xarakterik dəyişikliklərdən keçir: daha çox seyreltilmiş boyalar daha çox piqment teksturasını nümayiş etdirir və eyni zamanda xrom və ya doyma itirməklə yüngüllük qazanır. Rəssam bu rəng diapazonunu necə istehsal etməyi öyrənmək və onun rəsmdə istifadəsini öyrənmək üçün bütün konsentrasiyalarda boyaları araşdırmalıdır.

Boya və ya qarışığın rəngi su və ya ağ boya ilə işıqlandırıldıqda dəyişə bilər. Tipik olaraq, tünd sarı, narıncı, yaşıl və mavi boyalar tünd qırmızı rənglərdə daha çox sarıya çevrilir və bənövşələr maviyə doğru sürüşür və heç bir çalarsız görünən çox tünd və ya tünd neytral boyalar mavi və ya yaşıl rəng əldə edəcək. çalarda. Yaşıl qızıl (PY129) boyalar masstoneda yaşıl görünür, lakin rənglərdə sarı görünür (şəkil, sağda). Sarı rəngin rəngi boz, qara, mavi və ya mavi bənövşəyi boya ilə qaraldıqda yaşıla doğru sürüşür, bənövşəyi və ya bənövşəyi rənglərlə tündləşdikdə qəhvəyi olur.

yaşıl qızıl boyada rəng dəyişikliyi

masstonedan (solda) rəngə (sağda)

14 Vizual və Qarışdırma Tamamlayıcıları. 19-cu əsrin "rəng nəzəriyyəsi" nin əsas marağı tamamlayıcı rənglərin və ya düzgün nisbətdə bir rəngə qarışan iki boyanın qarışdırılması ilə bağlı idi. təmiz neytral və ya boz rəng.

Qarışdırma tamamlayıcıları fərqlidir vizual tamamlayıcı rənglər, rənglidir işıqlar boz qarışıq əmələ gətirir. Bir çox hallarda, xüsusən də "isti" və "sərin" rənglər arasında, qarışdırma və vizual tamamlamalar eyni deyil.

İndi müzakirə olunan palitra gamutunda olan pozuntulardan gözlədiyimiz kimi, tamamlayıcı münasibətləri qarışdıran bir rəng çarxı yaratmaq mümkün deyil. İki səbəb var: hər hansı bir tək boya çalar dairəsinin əks tərəfində çoxlu müxtəlif boya "rənglərinin" qarışdırıcı tamamlayıcısı ola bilər və uyğun rəngdə olan iki boya tamamilə fərqli qarışdırıcı tamamlayıcılara malik ola bilər. (Bu problemlərin qarşısını almaq üçün mən akvarel qarışdırma tamamlamalarını “rəng çarxı” diaqramı kimi deyil, siyahı kimi təqdim edirəm.) Bunun əksinə olaraq, vizual tamamlayıcı əlaqələr açıq və birmənalı olur: tək rəng həmişə istənilən rəngin vizual tamamlayıcısıdır. eyni şəkildə tək boz istənilən rəngə açıqlıq uyğun gəlir.

vizual & qarışdırma viridian tamamlayır

CIECAM-da göstərilir aCbC təyyarə

Bir misal olaraq, vizual tamamlayıcı gözəl qranulyasiya edən, mavi yaşıl piqment viridian (PG18) piqment quinacridone magenta (PR122) ilə sıx uyğunlaşan bir rəngdir. Heç bir başqa piqment bu rola uyğun gəlmir.

Lakin viridian qarışıq tamamlayıcılarına qırmızı qəhvəyidən (benzimida maroon, PR171), tünd qırmızıya (perilen maroon, PR179), karminə (antrakinon qırmızı, PR177), tünd qırmızıya (naftol qırmızısı, PR170) qədər müxtəlif rənglərdə olan piqmentlər daxildir. , açıq orta qırmızıdan (quinakridon qırmızı, PR209), tünd orta qırmızıdan (pirrol qırmızı, PR254), qırmızıdan (naftol qırmızı, PR188), qırmızıdan narıncıya (pirrol narıncı, PO73). Bunlar aydın şəkildə eyni rəngdə deyil, hətta eyni rəngdədir. Eyni zamanda, bu boyalardan bir neçəsi (məsələn, perilen maroon) daha mavi (firuzəyi) boyaların tamamlayıcılarını qarışdırır və — qarışdırıcı tamamlayıcı qarışıqlıq rəng dairəsinin hər iki tərəfində görünür.

Beləliklə, vizual tamamlamalar rəng dizaynı üçün etibarlı və mənalı təlimatlardır. Qarışıq tamamlayıcı piqmentlər Neytral tonları effektiv şəkildə qarışdırmaq üçün bilmək faydalıdır, lakin onları ümumiləşdirmək mümkün deyil rəng kontrastları hue dairəsi ətrafında —, çünki boya rəngi boya qarışıqlarının rənginə etibarlı bələdçi deyil. (Bu problemin tam izahı üçün maddənin qeyri-müəyyənliyinə baxın.)

CIELAB xromatiklik müstəvisində tamamlayıcı qarışdırma xətlərinin qarışdırılması

Dəqiq təmsil edən ideallaşdırılmış gamut xəritəsi və ya "rəng çarxı" yaratmaq mümkün deyil boya qarışıqları kimi rəng əlaqələri. Eyni rəngli iki boya digər boyalarla fərqli rəng qarışığı yaradacaq və (qarışdırılan əlavələr nümayiş etdirdiyi kimi) müxtəlif rəngli boyalar eyni rəngi (boz) tək boya ilə qarışdıra bilər. Bu səbəbdən aralarındakı fərqi aydın saxlamaq vacibdir boyalarrənglər.

15 Əsas Qarışdırma Metodu . Əvvəlki bölmə əksər rəssamların tədricən və təcrübə ilə kəşf etdiklərini ümumiləşdirir:

• a palitrası gamut həndəsəsi heç vaxt sadə və ya ideal deyil (altıbucaqlı və ya kubik deyil)

• boya qarışdırma xətlərinin faktiki yolu bir nəzəriyyədən məlum ola bilməz (onlar bəzən düz, bəzən əyri olurlar)

Rəng məkanı qeyri-adi istisnalar və ya balanssızlıqlarla formalaşır (isti rəngdə soyuq rəng qarışıqlarından daha çox müxtəliflik var) və

• boyaların “rəngi” onların digər boyalarla qarışıqlardakı təsirlərinə dair çox zəif bələdçidir (eyni qarışdırma tamamlayıcı əlaqədə rənglərin müxtəlifliyi).

Bu anlayışlara cavab olaraq, rəssam rəng qarışıqları yaratmaq üçün daha praqmatik bir üsul qəbul edir: o, qarışıqların olması lazım olduğunu öyrənir. doğaçlama.

Bu əsas qarışdırma üsulu yalnız bir mühakimə üçün mücərrəd gamut diaqramına əsaslanır: to üç palitrası ilə müəyyən edilmiş üçbucaq daxilində istədiyiniz rəng qarışığını tapın. Əgər bu mümkün olarsa, o zaman üç boyanın düzgün nisbətlərdə və ya seyreltmə nisbətlərində bəzi birləşmələri ilə istənilən rəngin əldə oluna biləcəyi şübhəsizdir.

Təcrübə həmçinin boya qarışdırma zamanı qeyri-dəqiqliyi və israfı minimuma endirən bəzi əsas iş prinsiplərini aşkar edir:

1. Mümkün olduqda üçdən çox boya istifadə edin.

2. Müəyyən etmək üçün "qam xəritəsi"ndən istifadə edin bütün mümkün birləşmələr üçbucaqda istədiyiniz rəngi əhatə edən üç boyadan, sonra bu üç boyadan (üçbucaq nöqtələri) xüsusi keyfiyyətlərə (adətən rəngləmə gücü, rəngləmə, şəffaflıq, piqment teksturası və yaşda nəm davranışı) ən çox arzu olunanı seçin.

Gamut diaqramlarında, sağda, hədəf rəng ən azı 6 fərqli üç boya birləşməsi ilə əhatə olunmuşdur: Y+O+V, Y+M+V [göstərilir], Y+M+C, Y+M+G, O+M+GO+V+G diaqramlar da qarışığın miqyasını göstərir O+C və ya O+G rəngə uyğun ola bilər.

Qeyd edək ki, Y+O+. və ya Y+M+. qarışıqlar yüngül dəyərli olmağa meylli olacaq, lakin O+. qarışıqlar yuxarıda göstərildiyi kimi tünd qiymətləndirilir. Piqment birləşmələri həmçinin qarışığın yüngüllüyünə nəzarət etməyə imkan verir.

3. Məqsəd qarışığın rənginə və rənginə dəqiq nəzarətdirsə, həmişə rəng çarxında və ya gamut xəritəsində ("qısa" qarışdırma üsulu) istədiyiniz rəng qarışığına ən yaxın qarışdırma xəttini təyin edən iki boya ilə qarışığı başlayın. Məqsəd müxtəlif çalarlarda neytral (tutqun) qarışıqlar yaratmaqdırsa (məsələn, kölgədən rəng keçidlərini modelləşdirməkdirsə) qarışdırma üçbucağının uzaq "əsas"ını yaradan iki boya ilə başlayın ("uzun" qarışdırma üsulu işıqlandırılmış səthlərə). (Sağda iki diaqramı müqayisə edin.)

4. İstədiyiniz boyanın təxmini miqdarını qarışdırmaq üçün həmişə iki boyanın ən zəif rəngini istifadə edin və bu qarışığı istədiyinizdən daha konsentratlı (qaranlıq) edin, çünki digər boyalar tərəfindən seyreltiləcək və əlavə su ilə asanlıqla işıqlandırıla bilər. Mümkünsə, rəngə son düzəlişlər etmək üçün ən güclü rəngləmə boyasından istifadə edin.

5. Dəqiq nəzarət istənirsə və ya boyalara xas olan qurutma növbələri ilə tanış deyilsinizsə, qarışığı akvarel kağızı üzərinə çəkin və qarışığın rəngini yoxlamaq üçün bu sınaq qarışığının ən azı 5 dəqiqə qurumasına icazə verin.

6. Əgər qarışığı aşırsanız və daha çox zəif rəngləndirici boya əlavə etməlisinizsə, əvvəlcə qarışığın bir hissəsini tökmək daha az israfçı olacaq, yeni boyanın miqdarını azaltmaq üçün əlavə etmək lazımdır.

7. Qarışığın yüngüllüyünə və/yaxud xromuna son düzəlişlər etmək üçün zərurət yarandıqda, sonuncu qarışdırma addımı olaraq su və ya dördüncü boya (məsələn, tünd neytral) əlavə edin.

Bir çox hallarda, iki boya qarışığı (iki palitranın ilkin rəngi arasındakı qarışdırma xəttindəki rəng) istədiyiniz rəngə çox yaxınlaşır. Bir çox rəssamlar palitrasının rəng qarışığı miqyasını o qədər yaxından öyrənirlər ki, qarışıqda üç boya istifadə etmədən hər bir "qeyd"ə vuraraq, onları bir növ klaviatura kimi istifadə edə bilirlər. Bu, rəng dizaynında tanınan "hər yerdə" tonallıq yaradan, rəng realizmindən çox az şey çıxaran rəng dəyişikliyində rəsmə qanunauyğunluq və naxış vermək faydasına malikdir.

Ancaq realist rəssamlar bunu heç olmasa təsdiq edəcəklər Dəqiq rəng uyğunluğu üçün dörd palitranın əsas hissəsi lazımdır, və fotorealist rəssamlar hətta "tam olaraq düzgün" rəng əldə etmək üçün beş və ya altı boyadan istifadə edə bilərlər. Niyə? Çünki səkkiz palitradan üçü arasındakı qarışıqlar yalnız gamut məkanında düz "dilimləri" müəyyənləşdirir. Bu dilimlər arasında bir çox rəng qarışığı gamuta daxil edilmişdir. Dördüncü əsas bütün əlavə rəng qarışıqlarını əhatə edəcək bir piramida yaradır. Çox vaxt bu dördüncü əsas su (ağ rəngə seyreltmə) və ya qaranlıq neytraldır.

Əsas qarışdırma üsulundan istifadə edərək, bəzi qarışdırma xətlərinin əyri olması və ya gamut formasının qeyri-müntəzəm olması vacib deyil. Gamut diaqramı və ya rəng çarxı yalnız qarışdırmaq niyyətində olduğunuz rəngi ehtiva edən (adətən çox böyük) qarışdırma üçbucağını müəyyən etmək üçün istifadə olunur ki, hər şey qarışığın inkişafını müşahidə edərək gəlir.

əsas qarışdırma üsulu (qısa)

"qısa" üsul qarışığın rənginə və xromuna dəqiq nəzarət etmək üçün faydalıdır

əsas qarışdırma üsulu (uzun)

"uzun" metodu, oxşar yaxın neytralları geniş çalarlarda qarışdırmaq üçün faydalıdır

16 Doyma Xərcləri . Altı boya palitrası, qonşu palitranın əsas boyaları və (eyni şeyi deməyin başqa bir yolu) mümkün olan ən böyük gamut örtüyü arasında ən doymuş rəng qarışıqlarını təmin etmək üçün öz rəngində ən yüksək xromlu boyaları daxil etmək üçün seçilmişdir.

Bəzi rəssamlar mümkün olan ən parlaq rənglərlə işləməyi xoşlayır, digərləri isə daha çox səssiz rəng qarışıqlarına və daha kiçik (bəzən daha tünd və ya daha açıq) gamuta üstünlük verirlər. İstənilən halda, rəssam doyma xərclərini və ya dəyərini başa düşməlidir boya qarışığının səbəb olduğu doyma itkisi.

Doyma xərclərinin birinci qaydası: İki boya gamutda nə qədər uzaq olarsa, onların qarışığı bir o qədər tutqun və/və ya daha tünd olacaq (diaqram, sağda). An sıx yaşıl qonşu palitranın primerlərinin qarışığından əldə edilir (Y+G), bir az daha tünd solğun yaşıl uzaq palitrası primerlərinin qarışığından yaranır (Y+C) və qaranlıq, boz yaşıl əks (qarışdıran tamamlayıcıya yaxın) palitra ibtidailərinin qarışığından yaranır (Y+V).

Gamut məsafəsi doyma xərclərinə təsir edir, çünki daha uzaq boyalar arasındakı qarışdırma xətti gamutun akromatik (boz) nöqtəsinə yaxınlaşmalıdır (diaqram, aşağıda). Qarışdırma xətləri bəzən düz deyil, əyri olduğundan, gamutda iki boya arasındakı məsafə daha ardıcıl bələdçidir və yadda saxlamaq daha asandır. (Həmçinin əyri qarışdırma xətlərinin diaqramına baxın.)

doyma xərcləri və boya rənginin məsafəsi

Doyma xərclərinin ikinci qaydası: xroma adətən qarışdırma xəttinin mərkəzinə yaxın minimuma çatır. İstisna: boyalar gamut qonşuluqda olduqda (və rəngləmə gücünə məhəl qoymadan) minimum nöqtə də iki boyanın daha tutqun və/və ya daha tünd rənginə doğru dəyişir.

Diaqramda (yuxarıda) göstərilən üç qarışdırma xəttində G, CV boyaların hamısı oxşar yüngüllüyə və ¼-dən az olan oxşar xromaya malikdir Y xrom. Çünki CV -dən uzaqdırlar Y gamutda minimum xrom qarışığı aralarındakı qarışdırma xətlərinin mərkəzinə yaxındır (Y+CY+V). Amma ona görə ki YG gamutda qonşudurlar, minimum nöqtə doğru sürüşür G üstündə Y+G qarışdırma xətti.

Doyma xərclərinin üçüncü qaydası: üç və ya daha çox palitranın hər hansı bir qarışığı həmişə iki qonşu primerin qarışığından daha tutqun və/və ya daha tünd olur.. Məsələn, üç boyanın qarışığı kimi Y+G+C və ya Y+G+O və ya Y+G+M və ya Y+G+V həmişə iki qonşu boyanın qarışığından daha tutqun və/və ya daha tünd olacaq Y+G.

Doyma xərclərinin dördüncü və sonuncu qaydası: doyma xərcləri isti və soyuq boyalar arasında qarışıqlarda daha böyükdür öz aralarında isti boyaların və ya öz aralarında soyuq boyaların qarışıqlarından daha çox. İsti rənglər təxminən bənövşəyi, narıncı, sarı və boz rənglərlə məhdudlaşan gamut sahəsi daxilindədir, soyuq rənglər təxminən bənövşəyi, mavi, yaşıl və boz rənglərlə məhdudlaşır.

boyalar arasındakı məsafə ilə doyma xərcləri artır

17 Boya Qarışıqlığı . Bütün boyalara və bütün boya qarışıqlarına tətbiq olunan boyanın yüngüllüyündə, işıqdavamlılığında və rəngləmə gücündə dəyişikliklər üçün bir neçə xüsusi qaydalar mövcuddur:

• İki boyanın bərabər qarışığının açıqlığı həmişə qarışıqdakı tünd boyaya daha yaxındır (bütün sənət materiallarında “qaranlıq” “işıq”dan daha çox rəngləmə gücünə malikdir).

• Boyanın rəngləmə gücünü artırmaq mümkün deyil, onu yalnız su ilə qarışdırmaqla azaltmaq olar.

• Bir qarışığın rəngləmə gücü qarışıqdakı boyaların orta rəngləmə gücüdür.

• Boyanın ağ boya və ya su ilə qarışığı ilə işıqlandırılması adətən boya qarışığının işıqdavamlılığını azaldır, bəzən qara boya da daxil olmaqla digər boyalarla kəskin şəkildə qarışır — bütün boyalar işığa davamlı olduqda — cüzi təsir göstərir. işığa davamlılıq.

• Bir qarışığın işığa davamlılığı adətən qarışıqdakı ən az qalıcı boyanın işığa davamlılığından çox deyil.

• Bir çox qırmızı və mavi-qırmızı piqmentlər və bəzi kommersiya məqsədli qarışıqlar (xüsusilə rahat yaşıl və isti və soyuq piqmentin rahat bənövşəyi qarışıqları) işığa davamlılıq problemlərinin ən çox yayılmış mənbəyidir.

• Digər rəngləmə vasitələrinə nisbətən daha çox, akvarellər quruduqca ümumiyyətlə ağarır və ağarır (xromunu itirir), çünki akvarel boyaları boya qatı əmələ gətirmir və quru, örtülməmiş piqment hissəcikləri daha çox ağ işığı əks etdirməyə meyllidir. Bu qurutma dəyişiklikləri təcrübə ilə öyrənilməlidir, çünki soyuq (yaşıl, mavi və ya bənövşəyi) boyalar, qara (karbon piqmenti) boyalar, tünd boyalar və konsentrat boyalar istidən (qırmızı, narıncı və ya sarı) daha çox xrom və yüngüllükdə dəyişir. boyalar, kadmium və ya kobalt boyalar, daha yüngül boyalar və çox seyreltilmiş boyalar.

18 Boya Seçimində Mübadilələr . Hue dairəsi davamlı olaraq bir-birinə kölgə salan qapalı rəng zolağıdır. Bütün rənglər bərabərdir. Bu sonsuz rəng müxtəlifliyindən effektiv rəsm çəkmək üçün lazım olan minimum "rəngləri" necə seçə bilərik?

18-ci əsr rəssamları və "rəng nəzəriyyəçiləri" tərəfindən təklif olunan cavab boyaların "əsas" rənglərini seçmək idi. Bu rənglər üç meyar əsasında müəyyən edilmişdir: (1) hər bir "əsas" rəng digər rənglərin qarışığı ilə əldə edilə bilməz, (2) bir qrup olaraq "əsas" rənglər bütün digər rəngləri qarışdıra bilər və (3) bütün "əsas" rənglər " rənglər, düzgün nisbətlərdə bir-birinə qarışdıqda, qaranlıq neytral (qara) yaradır. Bu meyarlar daha sonra yalnız üç "əsas" boya rənginin — qırmızı (magenta), sarı və mavi (göy) seçilməsini əsaslandırmaq üçün istifadə edilmişdir. Rəssamlara ənənəvi olaraq bu "əsas" rənglərdən palitra seçimində təməl daşı kimi istifadə etməyi öyrədirlər.

Əslində, 18-ci əsr "Əsas" rəng meyarları daha böyük boya seçimini əsaslandırır. Məsələn, doymuş narıncı rəngi sarı və magenta boyalarla qarışdırmaq mümkün deyil. Bu boşluğu doldurmaq üçün əksər rəssamlar portağal və ya qırmızı boya kimi palitrasına "qarışdırılmayan" portağal əlavə edirlər. Bu, öz növbəsində, rəssama "əsas" rənglərin qarışdıra biləcəyi iddiasını yaxşılaşdıraraq, daha doymuş tünd sarı və qırmızı rəngləri qarışdırmağa imkan verir. bütün digər rənglər. Eyni nümayiş göstərir ki, biz "əsas" rənglər kimi yaşıl və bənövşəyi və ya tünd mavi rəngləri də əlavə etməliyik: qırmızı, yaşıl və bənövşəyi boyalar isə bənövşəyi, sarı və mavi rənglərdən daha tünd qara rəngləri qarışdırır.

Bununla belə, bu müzakirə mövzunun kənarındadır, çünki o, arasında bir "rəng nəzəriyyəsi" müqayisəsini iddia edir material boyalarıideal rənglər. Praktikada nəzəriyyənin əhəmiyyəti yoxdur. Rəssam iş materiallarını mühakimə etmək üçün yalnız praktik meyarlar və rəng qarışdırma faktları ilə maraqlanır. Beləliklə, müasir rəssam ənənəvi "əsas" rəng meyarlarını dəyişdirir və palitra üçün boya seçərkən daha üç meyar əlavə edir:

1. Bu əhəmiyyətli dərəcədə boyayır maksimum xrom və ya rəng müxtəlifliyini artırın palitrada digər boyalarla qarışıqlarda? Ümumiyyətlə, xroma palitra gamutunun genişlənməsinə ən böyük təsir göstərir və buna görə də "əsas" boyanın ən vacib rəng atributudur.

2. Bu əhəmiyyətli dərəcədə boyayır ən qaranlıq dəyərləri genişləndirin Bu palitra ilə qarışdıra bilərəm? Adətən rəng qarışıqlarını qara ilə tündləşdirməkdənsə, ilkin boyaları ən tünd (ən çox konsentrasiyalı) qiymətində istifadə etməklə daha tünd rəng qarışıqları əldə etmək daha məqsədəuyğundur.

3. Bu boya edir material boya effektlərinin müxtəlifliyini artırmaq Mən palitramla istehsal edə bilərəmmi? Boyaların maddi atributları — şəffaflıq, boyanma, rəngləmə gücü, qranulyasiya, yaşda diffuziya və s. — rəng atributları qədər vacibdir.

4. Bu əhəmiyyətli dərəcədə boyayır rəngləri qarışdırarkən mənim rahatlığımı və nəzarətimi artırın? Palitraya boya əlavə etməklə rəngləmə səylərini azalda və ya rəng qarışdırma dəqiqliyini artıra bilsəniz, adətən boya əlavə etmək yaxşı fikirdir.

5. Bu boya edir arzuolunmaz boya ilə əvəz edin işığa davamlı olmayan, rəng kontrastına və ya rəng müxtəlifliyinə töhfə verməyən, çox bahalı və ya işləmək çox çətindir (toksiklik daxil olmaqla)? Bu gün məşhur olan bir çox boyalar dünənki arzuolunmaz, lakin məşhur boyaları əvəz edir.

Rəssam heç vaxt öz palitrasına boya əlavə etməkdə maraqlı deyil — ki, bunun müqabilində faydalı bir şey əldə etmədən pula, texniki xidmətə və məkana artan investisiya — səbəb olur. Rəssamların çoxunun axtardığı əsas şeylər yüngüllük kontrastı, rəngin intensivliyi, rəng qarışığı müxtəlifliyi, piqment teksturası, işləmə atributları (boyanma, qaldırma, diffuziya), işıqdavamlılıq və materialın keyfiyyətidir (piqment yükü, nəqliyyat vasitəsinin təmizliyi).

Bütün beş meyara cavab verən boyalar əsas boyalar palitrası. "İlkin" boyanın hər hansı bir mücərrəd rəng ideyasına uyğun gəldiyini ifadə etmir, nə qədər müəyyən olunsa da: bu, sadəcə olaraq, boyanın bütün boya qarışdırma atributları nəzərə alındıqda, verilən palitrada rəng qarışdırmaq üçün əvəzsiz olması deməkdir.

Qeyd edək ki, sudan boya qarışıqlarını seyreltmək üçün istifadə olunur ki, kağızın ağı daha aydın görünsün: su rəng qarışıqlarına ağlıq qatır. Ağ digər rənglərin heç birindən qarışdırıla bilməz və eyni zamanda ağ bütün açıq rəngləri yaratmaq üçün vacibdir. Buna görə də su (ağ kağız) də əsas palitradır akvarel rəssamlığında.

19 Qam və ya Palitranın genişləndirilməsi . Müxtəlif boyalar və boya birləşmələri ilə eksperimentlərin ümumi nəticəsi rəssamların öz palitrasını orijinal altı boyadan daha da genişləndirmələridir.

CIELAB xromatiklik müstəvisində piqment yerləri

Adətən bir çox boya həddindən artıq olmadan səxavətli görünür. Əlavə boyalar iki kateqoriyaya bölünür: (1) çalar dairəsi ətrafında üçüncü dərəcəli ilkin boyalar və ya (2) daxili boyalar onların qarışdırma xətləri tamamilə gamut daxilində düşür və "əsas" deyil, çünki onlar gamut küncü yaratmır və onların qarışdırma xətlərinin heç biri qamma sərhədini təyin etmir.

Üçüncü dərəcəli ilkin boyalar

• sarı narıncı (YO), tez-tez marketinq adları verilir hind sarısı, gamboge və ya dərin sarı kommersiya akvarellərində, ümumi və faydalı seçimdir: yaxşı tək piqment boyalara nikel dioksin sarısı (PY153) və ya izoindolinon sarısı (PY110) daxildir. Bu rəngdə həqiqətən doymuş rəngi qırmızı narıncı və sarıdan qarışdırmaq çətindir və bu, əsl əsas boyadır. Tünd sarı, yaşıl, mavi və mavi ilə səssiz yarpaqlı yaşıl qarışıqlarda çox faydalıdır, o, bənövşəyi və bənövşəyi ilə gözəl açıq rəngli qəhvəyi və çəhrayıları qarışdırır. (Xatırladaq ki, gamutun isti tərəfi daha yüksək xromaya malikdir və soyuqdan daha çox unikal rəng qarışıqlarını əhatə edir, buna görə də gamutun isti tərəfində daha çox boya faydalıdır.)

• qırmızı (R) də ümumi seçimdir, ilk növbədə çiçək, ət (portret) və landşaft qarışıqları üçün alternativ lövbər nöqtəsinə malik olmaq və neytralların yaxınlığında çox tünd rəngləri mavi yaşıl boya ilə qarışdırmaq rahatlığı üçün. Əksər rəssamlar kifayət qədər mat qırmızıya, kadmium qırmızı tünd (PR108) və ya perilen maroon (PR179) kimi daxili boyaya üstünlük verirlər, digərləri isə quinacridon qırmızı (PR209) və ya pirol qırmızı (PR254) kimi çox doymuş əsas qırmızı palitraya üstünlük verirlər.

• bənövşəyi (P) nadir seçimdir, çalar quinakridon magenta və ultramarindən (mavi və ya bənövşəyi) qarışdırmaq asandır, rəng nadir hallarda doymuş formada çağırılır və tutqun formada ən çox kölgə rəngi kimi istifadə olunur (aşağıdakı şərhlərə baxın). kölgə aşağıda). Ən sıx bənövşəyi boya dioksazin bənövşəyidir (PV23), o, gamutun bənövşəyi tərəfini xeyli genişləndirir və əsl palitradır.

• mavi (B) həm piqment teksturasında daha çox müxtəlifliyi təmin etmək, həm də narıncıya qarışdırıcı əlavə kimi, həm də ümumi landşaft rəngi olan mavinin qarışdırılmaması üçün rahatlıq kimi çox yayılmış seçimdir (aşağıdakı şərhlərə baxın). səma aşağıda). Buradakı seçimlər az sayda fərqli, doymuş mavi piqmentlər ilə məhdudlaşır, kobalt mavisi (PB28) və göy mavi (PB35) az əlavə edir. rəng ultramarin mavisi və ftalo mavisi ilə bir gamuta: daha doğrusu, onlar gözəl piqment teksturasına, qaldırma asanlığına, nəmdə nəmdə itaətkar davranışına və etibarlı işıq davamlılığına görə qiymətləndirilir.

• mavi yaşıl (BG) ümumi seçimdir, xüsusən də altı boya palitrasında ftalo yaşıl YS (PG36) üçün əvəzedici kimi əsas palitrası olan ftalosiyanin yaşıl BS (PG7) seçməklə. Doymuş rəng təbiətdə nadirdir, tutqun rəng isə tropik və ya həmişəyaşıl yarpaqlar üçün xarakterikdir. Lakin, mavi yaşıl seçərək, rəssamlar almaq daha tutqun və qaranlıq palitrada istənilən sarı, tünd sarı və ya narıncı boyalarla yaşıl qarışıqlar və bu tutqun yaşıllıqlar daha təbii mənzərə və botanika rəngləri yaradır. Bundan əlavə, ftalo mavi yaşıl hər hansı isti rəngli qarışığı tutqunlaşdırmaq və tündləşdirmək üçün effektiv piqmentdir və qırmızı sintetik üzvi piqmentlərlə ən tünd neytral qarışıqları yaradır. Kobalt çay mavisi (PG50) bu rəngdə nisbətən yeni bir piqmentdir, yüngül qiymətləndirilir, eyni zamanda çox doymuşdur, xüsusilə də landşaft palitrası kimi populyarlıq qazanır.

• sarı yaşıl (YG) seçim deyil: bu rəng diapazonunda palitranın birincilləri kimi uyğun gələn piqmentlər yoxdur və bütün doymuş sarı yaşıl boyalar rahatlıq qarışıqlarıdır.

Rəssam niyə palitranı gamuta heç nə əlavə etməyən bir boya ilə artırsın? Cavab: rahatlıqnəzarət. Bu daxili boyalar, rəssamın tez-tez qarışdırmalı olduğu rəng sahələrini tutur və ya boyalar palitradakı bütün digər boyalarla çox faydalı qarışıq tərəzi şəbəkəsini yaradan xüsusi bir rəng yerini lövbərləyir.

• torpaq rənglər əvvəlcə İtaliyada və Yaxın Şərqdə çıxarılan rəngli gillər idi və marketinq adları altında satılırdı sarı oxra, çiy sienna, yanmış sienna, çiy çəhrayı, yanmış oxravenesiya qırmızı (və bir çox rəngarəng variasiya), bu oxra, qızılı, qara, qəhvəyi və pas rəngli boyalar landşaft, botanika və portret/fiqur rəssamlığında eyni dərəcədə faydalıdır. Demək olar ki, hamısı sintetik dəmir oksid piqmentləri və ya onların rənglərinə uyğun gələn sintetik üzvi piqmentlərdir.

• yarpaqlar və ya solğun yaşıl rənglər palitraya ümumi daxili boya əlavələridir, çünki yaşıllıqlar mənzərə və ya botanika rəsmlərində tez-tez tələb olunur və əks halda mavi və sarı və ya yaşıl və sarı rəngdən qarışdırılmalıdır. Bu boyaların əksəriyyəti ftalo yaşıl (ya mavi kölgə PG7 və ya sarı kölgə PG36) ilə hazırlanmış rahat qarışıqlardır, lakin bəzi rəssamlar tək piqment yaşıl xrom oksid yaşıl (PG18), viridian (PG18) və ya kobalt firuzəsini bəyənirlər. (PB36). Əslində səssiz yaşılımtıl sarı olan yaşıl qızıl (PY129) gözəl isti rəngləri narıncı, qırmızı və ya bənövşəyi boyalarla, eləcə də gözəl yarpaq rənglərini istənilən yaşıl və ya mavi boya ilə qarışdırmaq üçün hiti dəyişə bilər.

• səma rənglər landşaft rəngkarlığı üçün faydalıdır və həm çəhrayı mavi (PB35) həm də dəmir [prussiya] mavisi (PB27) çoxillik favoritlər olmuşdur: onlar əla yarpaq yaşıllarını qarışdırır və ət tonu qarışıqlarında faydalı tutqun effekt verir.

• kölgə rənglər adətən bənövşəyi və ya mavi bənövşəyi olur və kölgə rəngləri çalar kimi tətbiq edilməli olduğu üçün (rəsmdəki digər rəngləri sıxışdırmaq və ya kəskin kölgə kontrastı yaratmamaq üçün) onları qarışdırmaq narahatlıq yaratmır, lakin indanthrone blue (PB60) yaxın palitradır. gamutun qaranlıq tərəfində əsasdır və əla kölgə rəngi yaradır.

• qaranlıq rənglər bəzən 19-cu əsrin qəribə hökmü ilə rədd edilir ki, akvarel ustaları qara boyalardan çəkinməlidirlər. Cəfəngiyatdır. Tam gücü istifadə edildikdə bütün karbon qarası rahat qarışıqları xarakterizə edən maneə törədən, tutqun qurutma dəyişikliyi, boyalar rəng qarışıqlarını bir qədər tündləşdirmək və ya kölgəli səthləri modelləşdirmək üçün istifadə edildikdə yox olur və boyalar vurğu tündləri kimi və ya teksturada tam qüvvədə istifadə edildikdə, solğunluq nəzərə çarpmır. effektləri. Kommersiya akvarelləri tünd neytralları təmiz lampa qara (PBk6) kimi və ya qəhvəyi ilə rənglənmiş qara kimi təklif edir.sepiya), bənövşəyi (neytral rəng), mavi (indiqo) və ya yaşıl (payne boz).

bir çox rəssamlar rahatlığı və daha çox rəng müxtəlifliyini qarışdırmaq üçün palitralarını genişləndirirlər

20 Mixing Space Features . Palitranın müxtəlif kombinasiyaları ilə təcrübə, hər hansı bir palitranın qarışdırma imkanlarında (diaqram, sağda) bəzi fundamental və vacib qəribəlikləri aşkar edir.

akvarel gamutunda illüstrativ qarışdırma xətləri

Bunlar rəng görmə qabiliyyətimizdə və mövcud piqmentlərin kimyasındakı xüsusiyyətlərdən irəli gəlir və bu qəribəliklər bir çox müxtəlif növ çıxarıcı qarışıqlarda (boyalar, mürəkkəblər, boyalar və ya filtrlər) görünür. Rəssamların erkən tanıdığı qəribəliklər arasında:

• Sarı narıncı və ya sarı qarışıqlar və ya narıncı+qara və ya sarı+qara qarışıqları keyfiyyətcə yeni doymamış rəng zonası yaradır (UCZ) adətən qəhvəyi, oxra və ya yaşıl qızıl adlandırılan oxşar rənglər gamutun yaşıl, mavi və ya bənövşəyi sahələrində görünmür.

• Doymamış rəng zonası a ilə kəsişir qırmızı/yaşıl sərhəd tutqun çalarların görünüşünü müəyyən edən bu sərhədin yaşıl tərəfində tutqun sarılar yaşılımtıl görünür (əksər çiy çəmənlər və bütün yaşıl qızıl və ya zeytun boyaları), təqribən xətt üzrə tutqun dərin sarılar (sarı oxra) işıq dəyərlərində yaşılımtıl və ya sarı görünür və tünd dəyərlərdə qırmızımtıl və ya qəhvəyi rənglər və xəttin qırmızı tərəfindəki tutqun narıncı və ya qırmızılar bütün dəyərlərdə qırmızımtıl görünür (yanmış çəmənlər, yanmış siennalar, bütün dəmir oksidi qırmızıları).

• Rəng məkanına proyeksiya edildikdə, əksər palitra gamutlarında əksər qarışdırma xətləri düz deyil: əksər qarışdırma xətləri əyri olur. (Bu məsələ ilə bağlı təlimat üçün aşağıdakı müzakirəyə baxın.)

• Bəzi boya birləşmələri, xüsusən də mavi ilə narıncı və yaşıl ilə bənövşəyi rənglər düzgün nisbətlərdə vizual olaraq saf boz və ya qaradan fərqlənməyən qarışıqlar yarada bilər. tamamlayıcı rənglərin qarışdırılması. Magenta+yaşıl (və ya qırmızı+mavi yaşıl) qarışıqlar xüsusilə tünd rəngdədir və tez-tez palitrada qara boya ilə əvəz edilə bilər.

rəng qarışığı mənzərəsinin xüsusiyyətləri

21 Boya Quruduqdan Sonra Rəngin Tənzimlənməsi . Rəssam əl ilə rənglərin qarışdırılması və rənglərin uyğunlaşdırılmasının qavrayış tapşırığı ilə məşğul olduqdan sonra daha böyük bir problem ortaya çıxır ki, bu da rəsmdəki bütün rəngləri bir-birinə uyğunlaşdırmaqdır. Rəng tutarlılığı ilə əldə edilir mövcud rənglərin tənzimlənməsi tək rənglərdə qüsurları minimuma endirmək və ya hamısının birləşmiş təsirini yaxşılaşdırmaq.

Ardıcıllıq müxtəlif yollarla qiymətləndirilə bilər, lakin ən çox yayılmışlar (1) rənglər a inandırıcı kölgə seriyası dəyərlərin, açıqdan qaranlığa (2) rənglər ümumi olanı təmsil edir rəngli işıqlandırıcının təsiriməsələn, gün batımının qırmızımtıl işığı və ya qapalı flüoresan işığın yaşılımtıl rəngi (3) rənglər eyni nüansa aiddir, bütün çalarlarda çox oxşar xroma və yüngüllük kimi müəyyən edilir ki, bu da "dizayn" rəng birliyi yaratmağın ən sadə və təsirli yollarından biridir. Rəng uyğunluğu üçün digər meyarlar mümkündür.

Bu meyarlar adətən rəsm böyük ölçüdə bloklanana qədər qiymətləndirilə bilməz və təsvirdəki bütün rəng sahələrinin nisbi təsiri bütövlükdə qiymətləndirilə bilər. Və bu o deməkdir ki, boya quruduqdan sonra rəng üçün rəng tənzimləmələri edilməlidir.

Rənglər hansı istiqamətdə tənzimlənməlidir? Rəng tənzimləmə məqsədi mahiyyətcə gözlə müəyyən edilir: rəssam rəngin açıqlığını, rəngini və xromunu digər rənglərlə bağlı ayrı-ayrılıqda yoxlayır və sonra rəssam hansı rəng tənzimləməsinin uyğun olduğuna qərar verir. Rəssam rəngin olub olmadığına qərar verməlidir (1) daha yüngül və ya daha tünd, (2) rəngi dəyişdi qonşu rəngə doğru, (3) daha doymuş və ya daha az doymuş, və ya (4) bunların hər hansı bir kombinasiyası.

Bu mühakimələr istənilən dəyişikliyi əldə etmək üçün lazım olan manipulyasiyaları müəyyənləşdirir:

• Yüngüllük. Olmalı olan rənglər daha yüngül ümumiyyətlə qaldırılmalı, rəng sahəsini sintetik tüklü düz fırça ilə nəmləndirmək və yumşaq bir şəkildə ovuşdurmaq, sonra ağ (boyanmamış) kağız dəsmal ilə nəmləndirmək və ya silmək lazımdır. Bu əməliyyat adətən yalnız boyanmayan (asanlıqla qaldırılan) boyalarla və yalnız məhdud boya sahələri üçün (məsələn, əyri səthə vurğu əlavə etmək üçün) uğurlu olur. Daha böyük sahələr boya sahəsini islatmaqla və sonra kağız dəsmalın möhkəm vuruşları ilə qaldırılaraq qaldırıla bilər, lakin bu, qeyri-bərabər və zolaqlı bir rəng yaradır.

Olmalı olan rənglər daha tünd eyni boyanın başqa bir təbəqəsi ilə şirəli ola bilər, lakin bu, adətən rəngin xromunu tündləşdirdikcə artırır. Kompensasiya etmək üçün az miqdarda tamamlayıcı rəng də əlavə edilməlidir.

• Hue. Rəngdə dəyişdirilməli olan rənglər çalar dairəsində onlara qonşu olan rəngə doğru dəyişir. Məsələn, sarı daha qırmızı və ya daha yaşıl olmalıdır. Ümumiyyətlə, qarışıq tərəfindən yalnız — rəng dairəsinin dörddə biri daxilində kiçik çalar dəyişikliyi — əldə edilə bilər.

Daha böyük çalarların dəyişməsi mümkündür, lakin onları istehsal etmək üçün lazım olan boya qarışıqları digər iki rəng atributuna da əhəmiyyətli təsir göstərəcək, adətən çalarları tündləşdirir və rəngin xromunu azaldır.

Rəng tənzimləmələrini mühakimə etməyin ən təsirli yolu, xüsusən də kölgə seriyası və ya rəngli işıqlandırıcının effektləri ilə məşğul olduqda, diqqəti dörd kardinal rəssamın ilkin səsinə yönəltmək və rəngin olub olmadığını müəyyən etməkdir. çox qırmızı, çox sarı, çox yaşıl və ya çox mavi (bənövşəyi). Bu, ənənəvi üç "əsas" rəngdən (qırmızı, sarı, mavi) istifadə edərək rəngi tənzimləməkdən daha dəqiq bir yanaşmadır.

Xüsusilə, kölgənin görünüşü yalnız yüngüllükdən (qaranlıqdan) deyil, rəng və xromdan çox asılıdır. Çox tünd və ya tutqun görünən kölgələr adətən rəngi qırmızıya çevirməklə subyektiv olaraq işıqlandırıla bilər, bu, boya yığılmasının qarşısını almaq üçün şəffaf, güclü rənglənən boya ilə edilməlidir. Çox qırmızı görünən kölgələr yaşıl rənglə qarışdırılaraq minimal tündləşmə ilə, çox açıq olan kölgələr isə mavi rənglə qarışdırılaraq tündləşdirilə bilər. Çox kiçik bir rəng və xrom dəyişikliyinin kölgə görünüşünə çox böyük təsir göstərə biləcəyini müşahidə edin.

• Rəng təmizliyi. Xroma və ya doyma prinsipcə tənzimləmək üçün sadə atributdur, lakin xromanı tənzimləmək imkanı mövcud boya seçimi ilə məhdudlaşır. Bir tərəfdən, hər hansı bir rəng edilməlidir daha az doymuşdur rəng üçün qarışdırıcı tamamlayıcı rəngə yaxın olan hər hansı bir boya ilə şirəli ola bilər. Digər tərəfdən edilməsi lazım olan bir rəng daha doymuş eyni rəngdə daha sıx bir boya ilə qatlanmalıdır. lakin əksər akvarellər yalnız orta dərəcədə doymuşdur (buna görə də potensial xrom artımı kiçikdir) və çalar dairəsinin bir çox yerlərində (yaşıllar, yaşılımtıl mavilər və bənövşəyi) işığa davamlı yüksək xromlu boyalar sadəcə olaraq mövcud deyil.

arasında eyni vaxtda rəng dəyişir
hue dairəsi qarışdırma məsafələri

Dəyişdirmək istədiyimiz hər hansı xüsusi rəng üçün (olaraq göstərilir LHC) yuxarıda həmin rəngin qarışdırıcı tamamlayıcısı (–LHC) çalar dairəsi üzərində onun təxminən əksinədir. Əgər rəng dəyişikliyinə və onun qarışdırıcı tamamlayıcısına mərkəzləşdirilmiş kvadrant təyin etsək:

• Dəyişən rəngi çalar dairəsindəki kvadrantda hər hansı digər doymuş boya ilə qarışdırmaq (1) xromaya az təsir etməklə rəngi dəyişəcək (H++).

• Dəyişən rəngin rəng dairəsinin əks kvadrantında istənilən boya ilə qarışdırılması (3) rəngə az təsir edəcək, lakin xromanı güclü şəkildə azaldacaq (C––) və yüngülliyi əhəmiyyətli dərəcədə azaldır (L–) orta açıq dəyərli rənglər üçün.

• Rəng dairəsinin qalan iki kvadrantından hər hansı birində istənilən doymuş boya ilə rəng dəyişikliyini qarışdırmaq (2) rəngini orta dərəcədə dəyişəcək və xromunu əhəmiyyətli dərəcədə azaldacaq (H+C–).

Bu qaydalar rəngindən asılı olmayaraq istənilən rəng dəyişikliyinə şamil edilir: narıncı xətt kompas iynəsi kimi fırlana bilər və eyni əlaqələr tətbiq olunur.

Diqqət yetirin ki, diaqram (yuxarıda) qarışdırma xətlərini düz xətlər kimi göstərir, bizim artıq tapdığımız, ümumiyyətlə, gamut sahəsinə aid deyil. Rəng qarışıqlarının düzəldilmiş rəngə təsirini gözləyərkən əyri qarışdırma xətləri yaradan qarışdırma məkanının qəribəliklərini nəzərə almaq lazımdır.

subtractive gamut ətrafında əyri qarışdırma xətləri

Bir qayda olaraq, aralarındakı qarışdırma xətləri subtractive primerlər (magenta, sarı və ya mavi) xaricə əyilməyə meyllidirlər: a daha kiçik xrom itkisi rəng dairəsi üzrə aralarındakı məsafədən gözləniləndən daha çox. Bunun səbəbi, subtractive cyan, sarı və magenta rəngləndiricilərinin yüksək yüngüllük və ya yüksək əks etdirmə sahəsinin geniş olmasıdır. Bu geniş sahələr boyalar qarışdırıldıqda üst-üstə düşür və bu da onların qarışıqlarının xromunu saxlayır.

arasında qarışdırma xətləri əlavə primerlər (narıncı, yaşıl, bənövşəyi) içəriyə doğru əyilməyə meyllidirlər: a çıxarırlar daha böyük xrom və yüngüllük azalır rəng dairəsi üzrə aralarındakı məsafədən gözləniləndən daha çox. Bunun səbəbi, bu çalarlarda ən çox çıxarıcı rəngləndiricilərin olmasıdır dar sahə yüksək əks etdiriciliyə malikdir və həm narıncı, həm də bənövşəyi piqmentlərdə yüksək doymuşdur. Bu, boyalar qarışdırıldıqda üst-üstə düşməyən, yüksək əks etdirən dar sahələr yaradır və bu, onların qarışıqlarının xromunu ram edir.

22 A Paint Atributlarının Lüğəti . Tələbə daha çox rəsm çəkdikcə o, akvarel rəssamları üçün vacib olan digər boyanın fiziki xüsusiyyətləri ilə tanış ola bilər ki, bu da akvarel boyalarının əsas inqrediyentləri baxımından izah edilməlidir:

• şəffaflıq, və ya boyanın altındakı kağız rənginin və ya digər boya rənginin "göstərilməsi" kiçik piqment hissəciklərinin ölçüsü, yüksək rəngləmə gücü, aşağı piqment yükü və aşağı sınma indeksi ilə əlaqədardır.

• işığa davamlılıq, və ya uzun müddət işığa məruz qalmadan solmayan dözümlülük, ilk növbədə piqmentin kimyəvi atributudur ki, bu da piqment hissəciklərinin ölçüsündən təsirlənir (kiçik hissəciklər daha az işığa davamlıdır).

• boyanma, və ya ovma və ya ləkə ilə silinməyə qarşı müqavimət kiçik piqment hissəciklərinin ölçüsü, avtomobildə saqqız bağlayıcısının az olması, əlavə dispersantlar və ya nəmləndiricilər və uducu və ya yüngül ölçülü kağızdan qaynaqlanır.

• qaldırma, və ya üzərinə yeni boya qatı tətbiq edildikdə boyanın yenidən həll olma meyli adətən (a) böyük hissəcik ölçüsü və/və ya (b) avtomobildə ərəb saqqızının (və ya digər hidrofilik komponentlərin) yüksək nisbəti ilə əlaqədardır. .

• xüsusi çəkisi, və ya suda piqmentin çəkisi, boyanın təmiz su ilə qarışdırıldığı zaman qabın dibinə nə qədər tez çökməsi və ya ikinci boya ilə (məsələn, kadmium və ya ftalosiyaninli boya) qarışdırıldıqda boyanın nə qədər tez ayrılması ilə müəyyən edilir. kobalt boyası).

• qranulyasiya, və ya boyanın görünən dənəli teksturası böyük boya hissəciklərinin ölçüsü və/yaxud boya vasitəsində artan dispersantla bağlıdır.

• flokulyasiya, və ya qurudulmuş boyada yığılma və ya ləkələrin görünüşü sulu fırça vuruşu və ya yuma kimi tətbiq olunan seyreltilmiş boyada görünən həll edilmiş piqment hissəcikləri arasında cüzi elektrostatik cazibə ilə bağlıdır.

• dispersiya, və ya boyanın kiçik hissəcik ölçüsünə və dispersiyaya görə yaş kağıza tətbiq edildikdə sürətlə genişlənmə meyli.

• boyanın əmələ gəlmə meyli a geri qaçmaq qismən qurudulduqdan sonra yenidən isladıldığı zaman, kiçik hissəcik ölçüsü ilə artırılır və ya dispersant əlavə edilir, atlaz nəmliyinə qədər qurudulmuş kağıza su və ya boya əlavə edildikdə.

• boya meyli bürünc qalın bir qarışıq kimi tətbiq edildikdə, piqmentə bağlayıcının yüksək nisbəti və boyada bağlayıcı üçün plastifikatorun aşağı nisbəti səbəb olur.

Boyalar müxtəlif növlərə malikdir:

Sözləri və mənaları düz saxlasanız, çox qarışıqlığın qarşısını almaq olar. Aralarında fərq qoymağa diqqət yetirin çalarrəng, piqmentçəkmək,çəkməkrəng:

• çalar çalar dairəsi və ya rəng dairəsi və ya açıqlıqdan və ya xromdan asılı olmayan əsas rəng kateqoriyasındakı yerin adıdır rəng hər üç rəng yaratma atributları — çalar, yüngüllük və xroma ilə təsvir edilə bilən səth, işıq və ya vizual hisslərə aiddir. (Çəhrayı və tünd qırmızı rənglərin hər ikisi qırmızıdır çalarları maroon tünd, tutqun, qırmızıdır rəng.)

• piqment işığı udma və əks etdirmə üsulu ilə rəng yaradan, həll olunmayan maddədir çəkmək piqmentin fırça ilə tətbiqinə imkan verən və boya quruduqdan sonra piqmenti dayağa bağlayan digər maddələrlə piqmentlərin qarışığıdır.

• çəkmək fiziki maddədir rəng Rəssamların rəngləri deyil, boyaları alıb qarışdıran zehnindəki bir sensasiya və ya qavrayışdır.

Sözləri düz saxlamaq rəssama kommersiya akvarel boyalarının üç kateqoriyasını ayırmağa kömək edir:

• tək piqment boyalar (yalnız bir piqment növü olan boyalar)

• imitasiya və ya çalar boyalar (daha ucuz və ya daha qalıcı piqmentlərlə bahalı və ya qaçaq piqmentin rəngini təqlid edən) və

• rahatlıq qarışıqları rəssamların özləri üçün qarışdırmalı olduqları iki və ya daha çox piqmentdən (xüsusilə yaşıl, bənövşəyi və tünd neytral rənglər).

Bütün hallarda, CI adları boyanın tək piqment boya, imitasiya və ya rəng boyası və ya rahatlıq qarışığı olub olmadığını aydınlaşdıracaq. CI adı olmadan, boya istehsalçısının marketinq adı (boyanın "rəng adı") sizə əslində nə boya, nə də onun rəngi haqqında heç nə demir. Rəssamlar araşdırdıqları zaman daha yaxşı işlər görürlər maddələr boyalarda, boyaları özlərinə görə seçmək əvəzinə rənglər.

23 Boya Şəffaflığını Necə Yoxlamaq olar . Ənənəvi akvarel ustaları mükafatlandırırlar şəffaflıq boyalar, zəif üçün istifadə etdikləri bir termindir gücü gizlədir. Şəffaflıq əslində fərqli bir boya atributudur və qiymətləndirmək üçün də faydalıdır.

Rəssamların əksəriyyəti üst-üstə düşən zolaqları ardıcıllıqla rəngləməklə palitralı boyaların gizlətmə gücünü sınayır, beləliklə, hər bir boya bu testdə öz üzərində və bütün digər boyaların altında və üzərində rənglənirsə, daha qeyri-şəffaf boya (1) öz üzərinə çəkildikdə rəngi daha az dəyişəcək, və (2) üzərində boyandığı istənilən rəngə üstünlük verilir. Sağdakı misalda, bənövşəyi və sarı zolaqlar ədədi qaydada boyanmışdır və sarı boya magentadan daha az şəffafdır (daha qeyri-şəffafdır).

Bu üsul qeyri-müəyyəndir, çünki tünd boyalar və ya güclü rənglənən boyalar da onların altındakı boyaları "gizlətmək" kimi görünə bilər. Daha dəqiq sınaq, silinməz qara xətlərin (məsələn, akvarel kağızı üzərində geniş uclu silinməz qələmlə çəkilmiş Sharpie™) üzərinə boyanın bir qatını tətbiq etməkdir: boyalı və rəngsiz xətlər arasındakı görünüş fərqi boyanın qeyri-şəffaflığının və ya gizlənməsinin birbaşa, dəqiq ölçüsü.

Bunun əksinə olaraq, a şəffaf Qara akril vərəq, bristol lövhəsi, mat lövhə və ya yeni Arches akvarel bloklarını örtmək üçün istifadə edilən qara kağız kimi nisbətən udmayan qara zəmində rənglənərsə, boya yoxa çıxacaq. Bu test nəticəsində şəffaf görünməyən, lakin gizlətmə qabiliyyəti də aşağı olan boyalar adətən əhəmiyyətli miqdarda lakin, əlavələr və ya doldurucular ehtiva edir.

Təcrübədə, bir boya qarışığının "şəffaflığı" ilk növbədə müəyyən edilir seyreltmə suda boya: qarışıqda boya üçün suyun nisbəti nə qədər çox olarsa, bitmiş rəng bir o qədər şəffaf olacaqdır. Şəffaflıq tez-tez daha yüksək rəngləmə gücünə malik piqmentlər üçün daha böyük görünür, çünki boya yüksək seyreltmə zamanı daha güclü rəng yaradır. (Bunu kompensasiya etmək üçün əksər istehsalçılar bu dominant piqmentləri daha böyük miqdarda nəqliyyat vasitəsi ilə "əvvəlcədən sulandırırlar".)

Bütün boyalar eyni miqdarda seyreltilirsə, şəffaflıq ilk növbədə piqmentin hissəcik ölçüsündən və işığı sındırma qabiliyyətindən asılıdır.

boya gizlətmə gücünün iki qiymətləndirilməsi

bir boyanın digərinin üzərinə tətbiqi, qara/ağ naxış üzərində tək bir boya tətbiq etməkdən daha az dəqiqdir

boya şəffaflığının qiymətləndirilməsi

tamamilə şəffaf bir boya qara zəmində yox kimi görünəcək

24 Boya qalıcılığını necə yoxlamaq olar . Adekvat boya işığa davamlılıq akvarel rəsmlərinin davamlılığı üçün vacibdir. Şagirdlər işığa davamlılıq testlərinin əsas məntiqini və prosedurlarını öyrənməlidirlər. Bunlar standart boya nümunələrini uzun müddət günəş işığına və ya süni işığa məruz qoyurlar, müvafiq məruz qalma müddətindən sonra nümunənin bir hissəsini işıqdan maskalayarkən, boyanın məruz qalan və maskalanmış sahələri arasında görünən fərq var. qalıcı və ya qaçaq boyalar. Aşağıdakı nümunələr akvarel rəssamının bilməli olduğu ən ümumi problemləri göstərir.

ümumi akvarel işıq davamlılığı problemlərinin nümunələri

(üst sıra) alizarin tünd qırmızı (PR83), əsl qızılgül kökü (NR9), naftol qırmızı (PR170), neapol sarısı (+PW4), rodamin bənövşəyi (PV1) (aşağı sıra) kalium kobaltinitrit (PY40), rahat yaşıl qarışıq, vismut sarısı (PY184), quinacridon magenta (PR122), dioksazin bənövşəyi (PV23)

• piqment alizarin qırmızı (PR83) son 140 il ərzində onu yoxlamaq üçün hər bir boya işığa davamlılıq testində qaçaq olduqlarını sübut etdi. peşəkar cəhalət və sənət bazarına hörmətsizlik.

• piqment gül kökü orijinal (NR9), indi yalnız iki boya istehsalçısında mövcuddur, eyni şəkildə qalıcıdır.

• bir neçə növ narıncı, qırmızı və ya qəhvəyi naftol piqmentləri, məsələn, bu daimi qırmızı (PR170), yaxşı sənədləşdirilmiş işıq davamlılığı problemləri var: bir çox rəssamlar bu kateqoriyadakı bütün piqmentlərdən çəkinirlər.

• həya və ya ağ piqmenti ehtiva edən rahat qarışıqlar, məsələn, neapol sarısı rənginin bu nümunəsi (ağ sink oksidi ilə hazırlanmış, PW4) ağartmağa və desaturasiyaya davamlı meyl göstərir.

• təxminən bütün “parlaq” və ya “flüoresan” boyalar bu “parlaq bənövşəyi” boyada olduğu kimi boyalarla zənginləşdirilmişdir. rodamin bənövşəyi (PV1) və tamamilə etibarsızdır.

• piqment kalium kobaltinitrit (ümumi adı altında satılır aureolin, PY40) tez-tez solur və rəngini itirir ki, ondan qaçınmaq lazımdır.

•  rahatlıq yaşıl qarışıqlar (məsələn, ftalosiyanin yaşılı ilə hazırlanmış bu yaşıl şirə, PG7) etibarsızdır, çünki ya sarı piqment solur, ya da sarı və mavi və ya yaşıl piqmentlər qeyri-bərabər solur.

Son üç nümunə, boya istehsalçısı və ASTM işığa davamlılıq reytinqləri də daxil olmaqla, dərc edilmiş boya işığa davamlılıq reytinqlərinin əsas etibarsızlığını təsvir edir. Birincisi, sulu boya ilə hazırlanmış bir nümunədir vismut sarı (PY184), işığa davamlılıq testlərində həmişə çox qalıcı olduğunu sübut etdi, lakin burada nədənsə rəngi dəyişdi, istehsal zamanı çirkləri ilə çirklənmə ola bilər. Son iki nümunə dərc olunmuş boya təlimatlarında daimi olaraq qınanan piqmentləri göstərir, lakin mənim işığa davamlılıq testlərimdə ya davamlı olaraq işığa davamlı olduqları sübut edilmişdir (quinacridon magenta, PR122) və ya bəzi boya istehsalçılarının boyalarında işığa davamlı olub, digərlərində isə yox (dioksazin bənövşəyi, PV23).

25 Boya Boyanmasını Necə Yoxlamaq olar . Akvarellər rəssama təkrarolunmaz qeyri-sabitlik keyfiyyəti verir: əksər boyalar nəmləndirilərək və sərt tüklü sintetik lifli fırça ilə yumşaq bir şəkildə fırçalanmaqla yenidən həll oluna bilər, sonra həll olunmuş boya qarışığını kağız dəsmal ilə silməklə qaldırıla bilər.

Boyanma adətən boyanın kağızdan götürülməsinin çətinliyi və ya qaldırıldıqdan sonra kağızda qalan qalıq rəngin miqdarı kimi müəyyən edilir.

Çəkmək boyanma istifadə olunan kağız növündən əhəmiyyətli dərəcədə təsirlənir, çünki tərifinə görə kağızdan qaldırma boyanmanın qiymətləndirilməsi üsuludur. Bir növ kağızda ləkələnən boya digər növdə ləkəsiz ola bilər. Boyanmağa ən çox təsir edən kağız atributları bunlardır: daxili və xarici ölçülərin miqdarı və növü (kağızın udulması), səthin bitməsi (kobud və isti preslənmiş) və pulpa sıxlığı və ya məsaməliliyi.

Akvarel boyasının kağızı ləkələmək meyli həqiqətən də adlandırıla bilən iki fərqli səbəbə malikdir elektrostatik boyanmaudma boyanması.

Elektrostatik boyama plastik və ya keramika palitraları və ya qarışdırıcı qabları ləkələyən boyalarda görünür. Bu sərt səth ləkələri islandıqda asanlıqla həll edilmir və sürtülmür və həddindən artıq hallarda yalnız həlledici və ya aşındırıcı olmayan təmizləyici (Bon Ami və ya 409) ilə təmizlənə bilər, boya qarışığı səthdə qurumağa buraxıldıqda, ləkə daha da ağırlaşır. . Burada səbəb materiala bağlanan piqmentdəki elektrostatik yükdür. Bu, dioksazin bənövşəyi, ftalosiyaninlər (mavi, firuzəyi və ya yaşıl), bir çox quinacridones və bəzi pirol qırmızı və ya portağal daxil olmaqla bir neçə sintetik üzvi piqmentdə olur. Bir qayda olaraq, elektrostatik boyalı boyalar var həmişə yüksək boyanır bütün növ kağızlarda və boyanın necə çəkilməsindən və ya boyanın nə qədər seyreltilməsindən asılı olmayaraq.

Absorbsiya ilə boyanma udulan və ya kağız lifləri arasındakı boşluqlara nüfuz edən, səthi sürtməklə asanlıqla yerindən çıxa bilməyən və ya selüloz liflərinə zəif bağlana bilməyən boyalarda görünür. Bunlar adətən kiçik piqment hissəcik ölçülərinə malik boyalardır, xüsusilə də bəzi dispersantlarla hazırlanmış boyalardır və bütün çalarların əksər sintetik üzvi piqmentləri, kadmium piqmentləri, xrom oksidi yaşıl, dəmir mavisi, venesiya qırmızıları və ya PR101 kimi təsnif edilən yanmış siennalar daxildir. və karbon qara. Səthi və daxili ölçüsü yaxşı olan təzə kağıza, isti preslərə və ya sıx kağızlara tətbiq edildikdə və ya seyreltilmiş boya qarışığı və ya şir (yeni boya təbəqəsi) kimi bir neçə qatın üstünə tətbiq olunduqda uducu boyama piqmentləri nəzərəçarpacaq dərəcədə az ləkələnir. artıq kağız üzərində boya.

26 A Kağız Atributlarının Lüğəti . Digər rənglərdən (boyalardan) qarışdırıla bilməyən, lakin bütün digər qarışıqların rənginə töhfə verən akvarel rəsmində ağ (və ya "işıq") mənbəyi kimi, akvarel kağızı effektiv şəkildə akvarel rəssamlığında "əsas" rəngdir. çünki ağ boya yağlı və ya akril boyada əsas palitra rəngidir.

Kağız həm də əsərin dayağıdır və rəssamların vərəqə qoyduğu piqmentləri dərindən mənimsəyir: yağlı rəsmlərdən fərqli olaraq, akvarelləri yenidən cizgiləmək olmaz. Vərəqin davamlılığı və ya qalıcılığı kolleksiya sənət əsərləri üçün kağızların seçilməsində də əsas nəzərə alınmalıdır.

Kağız çox fərqlidir təqdimatkeyfiyyət atributları boyalardan daha çox fərqləndirir və rəssam bunları və rəsmin hazır keyfiyyəti üçün nisbi əhəmiyyətini bilməlidir.

Təqdimat Atributları

• rəng adətən sellüloza liflərinin ağ rəngidir, bəzən cüzi isti çalarları olan "parlaq ağ" kağızlardan qaçınmaq lazımdır, çünki onların tərkibində optik işıqlandırıcı maddələr Kağızdakı hər hansı həddindən artıq sarı rəngi neytrallaşdıran mavi dalğa uzunluqlarında flüoresan edən (keçiməz boyalar). (Aydın sual: niyə pulpa başlamaq üçün çox sarı idi?)

• əsas çəki, bir kvadrat metrlik kağız vərəqinin qramla çəkisi (kvadrat metrə qram və ya gsm) nazik və ya kövrək kağızları qalın kağızlardan fərqləndirir akvarel kağızları üçün tipik diapazon 300 qsm-dən 600 qsm-ə qədər olan 600 qsm-dən yuxarı olan kağızlar lövhənin çəkisidir. Kövrək kağızlar su və ya boya ilə təkrar islandıqdan sonra daha çox əyilir və bir qədər daha uducu olur.

• bitirmək, vərəqin səthi toxuması ya kobuddur (R, kağızın havada qurudulması ilə istehsal olunur), soyuq preslənmiş (CP, vərəq yığınlarda qurudulmuş, keçə yorğanlarla ayrılmış) və ya isti preslənmiş (HP, vərəq isti rulonlar arasında təqvim edilir). (İngilis istehsalıdır YOX kağızlar isti preslənməmiş soyuq preslənmiş kağızlardır.)

İsti preslənmiş kağızlar ən yaxşı şəkildə incə qranulyasiya effektlərini nümayiş etdirir, xüsusən də seyreltilmiş rəng qarışıqlarında onlar daha az uducudur və yaş boyada su izlərini (geri hərəkətləri) təşviq edən kobud kağızlar fırça toxumalarını və daha qaba qranulyasiya effektlərini vurğulayan səth teksturasına malikdir. Qeyd edək ki, eyni nominal örtükdə kağız istehsalçıları arasında heyrətamiz müxtəliflik var və bir marka kağızda CP bitməsi digərində R finişinə bənzər ola bilər. Etiketə deyil, kağızın səthinə baxın.

• ölçü, ənənəvi olaraq ərəb saqqızı amma indi tez-tez sintetik karbohidrat kimi Aquapel, kağızın içərisində su və boyanın udulmasını azaltmaq və ya yavaşlatmaq üçün sellülozaya tətbiq olunan örtük və ya boyanı fırça işarəsindən kənara çıxaran "sürünmə" (kapilyar hərəkət). Pulpa ölçüsü kağız tökülməzdən əvvəl mebelə əlavə edilir səth ölçüsü (və ya "çəllək" ölçüsü) vərəq quruduqdan sonra səthə əlavə olunur. Su yarpağı kağızlarda heç bir ölçü yoxdur.

• su nişanı naxış yaradan, daha çox işığın parlamasına imkan verən kağız pulpasında daha çox sıxılma və ya nazikləşmə sahəsidir. Normalda bir marka adı və ya marka simvolu və ənənəvi olaraq məftilli əl istehsalı kağız qəlibinə toxunmuş qabartma fiqur, rezin ştampla veb kağızlarda hazırlanır. Geniş yayılmış inanca baxmayaraq, su nişanı kağızın yüksək keyfiyyətli tərəfini seçmək üçün istifadə edilə bilməz. Ümumi praktika vərəqi elə istiqamətləndirməkdir ki, su nişanı aşağı (tercihen sağ) küncdə olsun və "sağ oxusun" (əksinə çevrilmir).

• istehsal, Kağız yaratmaq üçün istifadə olunan üsul ya əllə, qəliblə, ya da maşınla düzəldilə bilər. Maşınla hazırlanmış kağızlar adətən kütləvi bazar üçün nəzərdə tutulub və qəlib və əl istehsalı vərəqlər isladılmış zaman silindrik şəkildə bükülür. kəkilmək və ya isladılmış zaman qeyri-bərabər əyilir. Əl istehsalı vərəqlər tez-tez kağız istehsalı keyfiyyətinin zirvəsi hesab edilsə də, bir çox yüksək keyfiyyətli vərəqlər qəliblə hazırlanır və bəzi aşağı keyfiyyətli vərəqlər əl işidir: istehsala deyil, kağıza hökm edin.

• təchiz etmək, kağız istehsalı üçün istifadə olunan materiallara pambıq və ya kətan lifi, kətan və ağac sellülozu daxildir. Ən yüksək keyfiyyətli kağızlar adətən (həmişə deyil) 100% pambıq və ya 100% kətandır cır-cındır sellülozun bütün parça və ya sapdan gəldiyini bildirir linters parça istehsalı zamanı xırdalanmış keçə kimi yastıqlardır (daha qısa liflər). Sadə və yanılmaz bir sınaq olaraq, bir parça təmiz pambıq və ya kətan selüloz kağızı yandırıldıqda ağ, fısıltılı kül buraxacaq: qara və ya kövrək kül digər maddələrin (ağac pulpasının sellülozu, sintetik liflər, həddindən artıq kimyəvi maddələr) olduğunu göstərir.

• turşuluq və ya pH, Kağızın uzunömürlülüyünə təsir edir, çünki turşulu kağızlar daha az davamlıdır, pH-ın neytral və ya bir qədər qələvi olması çox arzu edilir (pH = 7,5 ilə 10). Turşusuz kağızın pH-ına aid deyil, lakin istehsal zamanı sellülozun kimyəvi emal olunmadığını bildirir.

• tamponlama və ya "qələvi ehtiyatı" istehsal edildikdən sonra kağızın pH səviyyəsini sabitləşdirmək üçün təchizata əlavə edilən kalsium karbonat və ya ekvivalent kimyəvi maddələrə aiddir. Bəzi hallarda bu, pulpa zamanı təqdim edilən əlavələrin istehsalı nəticəsində yaranan turşuluğu neytrallaşdırmaq üçün də edilir.

• liqnin, ağac liflərinin bir komponenti, kağızın dayanıqlığına çox zərər verir və qəzet kağızının günəş işığında qəhvəyi rəngə çevrilməsinin əsas səbəbi "liqninsiz" sadəcə olaraq demək olar ki, bütün liqninin mebeldən çıxarıldığını iddia edir. Liqnin qara kağız külünün əmələ gəlməsinə kömək edir. "Odunsuz" və ya "ağac sulfit" kağızları kimyəvi cəhətdən təmizlənmiş ağac sellülozundan hazırlanır (bəzən səhv etiketlənir). alfa sellüloza) kotten və ya kətan sellülozasından 10 dəfə zəifdir.

• qat gücü kağızın qırılmadan eyni qırış boyunca irəli-geri qatlanmağa nə qədər dözə biləcəyi ilə göstərilir və yırtılma müqaviməti vərəqi bir qat boyunca cırmaq üçün tələb olunan səyin miqdarı ilə göstərilir. Cırtdan kağızlar adətən daha çox bükülmə gücünə və yırtılmaya qarşı müqavimətə malikdir və yırtılma çoxlu tək-tək tək-tək kağız lifli linter kağızlarının daha zəif olduğunu ortaya çıxaracaq və yırtıq çox bərabər və qeyri-səlis görünür.

• arxiv keyfiyyəti, nəşriyyat sənayesində qəbul edildiyi kimi, kağızın 1%-dən az liqnin ehtiva etdiyinə, 7.5-dən çox pH-a, ən azı 2% kalsium karbonat tərkibinə və yırtılmaya qarşı müqavimətə (mexaniki olaraq təyin edilmiş) malik olduğuna dair stenoqrafik istehsalçı zəmanətidir ki, bu kifayətdir. kitab nəşri üçün. Bu termin bədii materiallar bazarında çox sərbəst şəkildə istifadə olunur, Yupo hətta onların çap oluna bilən plastik vərəqlərini təsvir etmək üçün “arxiv”dən də istifadə edir, hansı ki, yaşla kövrək olur və liqnin, qələvi ehtiyatları və ya sellüloza tərkibi ilə heç bir əlaqəsi yoxdur.

• cingilti kağızın bir vərəqi bir küncündən tutulduqda və güclü şəkildə silkələdikdə çıxardığı səsdir. "Parlaq" metal çınqıl sellülozun tamamilə yumşaldıldığını (mexaniki olaraq döyüldüyünü) və istehsal zamanı yaxşı sıxıldığını göstərir, "darıxdırıcı" və ya boğuq, odunlu çınqıl adətən süngər pulpasını, sellülozun, ağac tərkib hissələrinin və ya linter liflərinin daha az sıxılmasını göstərir.

Akvarel rəssamı bu atributları yeni sənədlərdə qiymətləndirmək və hər birinin bitmiş akvarel rəsminin keyfiyyətinə və uyğun qiymətinə necə təsir etdiyini başa düşmək üçün kifayət qədər yaxşı bilməlidir.

27 Təcrübə, Oyun və İmprovizasiya . Bu nöqtədə rəssam öz rəng kəşfinə və akvarel sənətinə rəhbərlik etmək üçün kifayət qədər praktik və konseptual biliyə malikdir. Rəngi ​​boyalar vasitəsilə öyrənmək sona çatır və rəng indi şəxsi rəsm üslubunun çərçivəsinə çevrilir.

Bu fərdi yolu davam etdirməyə üç münasibət kömək edir: məşq, oyun və improvizasiya.

Təcrübə səbr və "uğursuzluqlara" dözümlü olmağı nəzərdə tutur, bu da çox vaxt tamamlanması daha uzun çəkən rəsmlərdir. Çətin rəsmlər bir kənara qoyulmalı və bir neçə həftə və ya aydan sonra geri qaytarılmalıdır. Çətin rəsmlər bəzən bir az əzmkarlıqla çiçək açır. Bəzi rəsmləri iki və ya üç dəfə sınamağa dəyər. Mübarizədən qorxmayın.

Oyun, mübarizənin ifrata varmadığını və mübarizənin bəzən özümüzlə, qorxularımız və ya yüksək gözləntilərimiz və ya daxili tənqidçi və ya digər rəssamların əsərləri ilə müqayisəsi ilə olduğunu nəzərdə tutur. Oynamaq o deməkdir ki, siz bunları bir kənara qoyub rəngləmə prosesinə fokuslanaraq həzz almaq və buna icazə versəniz, həmişə — verəcəkdir.

İmprovizasiya o deməkdir ki, siz ehkamlardan, qaydalardan, vərdişlərdən və nəzarətdən uzaqlaşırsınız, su sizin iradəli və həssas tərəfdaşınızdır, rəng mənzərəsi həmişə bir qədər sirli olur və yaxşı balanslaşdırılmış palitranın gamutu yeni rəng effektlərinin tükənməz mənbəyidir. İmprovizasiya həm məyusluq xərclərinin az olduğu kiçik parçalar, həm də bacarığınızın tam nümayiş etdirilə biləcəyi böyük əsərlər istehsal etməyinizi nəzərdə tutur.

Bütün bunlar bir neçə aydan çox davam edən öhdəliyə əlavə olunur. Vaxtınızı ayırın, həzz alın, şıltaqlıqlarınıza əməl edin, səyahət hədəfinizdir. Yalnız boyaların qarışdırılması ilə bağlı uzun təcrübə rəssama rəng qarışıqlarını əvvəlcədən görməyə imkan verir, yalnız bir çox rəsm çəkmək təcrübəsi rəssama rəngdən inamla və hisslə istifadə etməyə imkan verir.

Təhsil biliyin müəllimidir, oyun və improvizasiya isə bacarıq müəllimidir. Bacardığınız qədər çox rəsm çəkin və rəsm prosesindən həzz almağa icazə verin və tərəqqiniz təbii və unikal bir kurs izləyəcək.


Videoya baxın: Parasite Dodder Time lapse Parasitic Plants (Iyul 2022).


Şərhlər:

  1. Gian

    Bir yığın gözləyirik :)

  2. Douglas

    Fikirinizi tam bölüşürəm. Bunda bir şey var və bunun yaxşı bir fikir olduğunu düşünürəm. Mən səninlə razıyam.

  3. Saramar

    Əla cavab, təbrik edirəm

  4. Deston

    Valuable information

  5. Oakes

    Çox faydalı bir ifadə

  6. Shakree

    strange feeling. that only bots live here



Mesaj yazmaq